Лакримоза — музыкальный жанр и образ¶
Лакримоза (итал. lacrimosa, от лат. lacrimosus — «слезливый, плачущий») — термин, обозначающий в музыке и поэзии произведение или часть богослужебного текста, связанную с темой скорби, плача и слёз. В католической литургической традиции «Lacrimosa» — одна из заключительных строк секвенции «Dies irae», а в музыкальной культуре XVIII–XX веков слово стало обозначением особого жанра — лирико-драматических плачей, преимущественно для голоса с оркестром.
¶Происхождение термина
Слово восходит к латинскому lacrima («слеза»). В средневековой поэзии и литургии оно обозначало мотив сетования и оплакивания. Наиболее известным источником стала секвенция «Dies irae» («День гнева»), приписываемая доминиканцу Томмазо да Челано (XIII век). Строка «Lacrimosa dies illa» («Тот день — день плача») открывает последнюю, девятнадцатую строфу гимна, посвящённую Суду и покаянию. С XV века, с распространением полифонической обработки «Dies irae» в католической мессе, эта строфа выделялась в самостоятельный музыкальный номер — плач, сольный или хоровой, отличающийся особой выразительностью.
¶Лакримоза как жанр
В эпоху барокко и классицизма (XVII–XVIII века) лакримоза оформилась как отдельный вокальный жанр: одночастное или двухчастное сочинение для солиста (обычно сопрано или тенора) с оркестровым или клавирным сопровождением. Тексты, как правило, строились на евангельских сюжетах оплакивания — Страстях Христовых, плаче по грешнике, скорби Богородицы. Музыкальный язык жанра опирался на минорную тональность, медленный темп, хроматизмы и выразительные интонации «вздоха».
Крупнейшими авторами лакримоз были:
- Алессандро Страделла (1639–1682) — его лакримозы («Ombra mai fu», «Per la gloria d’adorarvi» в ряде обработок) считались образцом жанра;
- Джованни Баттиста Перголези (1710–1736) — автор известной лакримозы из оратории «Stabat Mater» (фрагмент «Quis est homo» и связанные с ним плачи);
- Иоганн Себастьян Бах — хор «Lacrimosa» в «Мессе си минор» и обработка строфы в кантатах;
- Вольфганг Амадей Моцарт — завершающая часть реквиема «Lacrimosa dies illa» (KV 626), одна из самых известных лакримоз в мировой музыке, оставшаяся незавершённой (последние такты дописал Франц Ксавер Зюсмайер или, по другой версии, Йозеф Айблер).
В русской музыкальной традиции термин получил распространение в XIX веке. Михаил Глинка, Пётр Чайковский и другие композиторы использовали мотивы плача в реквиемах и кантатах, однако самостоятельных «лакримоз» в западноевропейском понимании русская школа создала немного. В советское время жанр изучался преимущественно в курсе истории западноевропейской музыки.
¶Литературная лакримоза
В поэзии термин «лакримоза» обозначает стихотворение или поэму, построенную на мотиве плача, траура, сожаления. В русской литературе XVIII века лакримозные мотивы проникали через похоронные оды и элегии (Михаил Ломоносов, Гавриил Державин). В XIX веке близкую жанру структуру имели «Слеза» Василия Жуковского, ряд элегий Александра Пушкина и Михаила Лермонтова. В XX веке слово «лакримозный» стало обозначать избыточную, слащавую сентиментальность — в этом значении оно чаще употребляется с оттенком критики.
¶Связь с «Dies irae»
В католической мессе строфа «Lacrimosa» исполнялась в составе проповеди перед Евхаристией. С XVI века её начали выделять в отдельный номер, а в XVIII веке — сопровождать оркестром. Музыкальная трактовка строфы повлияла на формирование жалобных тем в опере (оплакивание Дидоны у Генри Пёрселла, сцена смерти Дездемоны у Джузеппе Верди). Мотив «Dies irae» — в том числе его лакримозная часть — цитировался композиторами от Моцарта до Дмитрия Шостаковича (симфония № 13 «Бабий Яр») и Бернарда Геррманна (саундтрак к фильму «Психо»).
¶Примечания
Термин «лакримоза» не следует путать с названием современных музыкальных коллективов или брендов, использующих это слово; в музыковедении оно обозначает исключительно жанр и текстовую часть литургии.
¶Источники
- «Реквием в истории западноевропейской музыки», под ред. И. М. Ямпольского.
- «Dies irae. Секвенции католической литургии», статьи в «Музыкальной энциклопедии».
- Словарь иностранных музыкальных терминов (Л. А. Акопян).
- Сочинения Томмазо да Челано, тексты секвенций XIII века.