Максвелл Перкинс

Максвелл Эвартс Перкинс (англ. Maxwell Evarts Perkins; 20 сентября 1884, Нью-Йорк — 17 июня 1947, Стамфорд, Коннектикут) — американский литературный редактор, работавший в издательстве Charles Scribner’s Sons. Считается одним из самых влиятельных редакторов в истории американской литературы XX века. Перкинс известен своей работой с такими писателями, как Эрнест Хемингуэй, Фрэнсис Скотт Фицджеральд и Томас Вулф, которым он помогал в редактировании и публикации их ключевых произведений.

Биография

Ранние годы и образование

Максвелл Перкинс родился в Нью-Йорке в семье Эдварда Клиффорда Перкинса и Элизабет Эвартс. Его отец был юристом, а мать происходила из известной семьи Эвартсов, члены которой занимали видные посты в американской политике и дипломатии. В 1907 году Перкинс окончил Гарвардский колледж, где изучал экономику и литературу. После окончания учёбы он некоторое время работал репортёром в газете The New York Times, но вскоре решил сосредоточиться на книгоиздательском деле.

Карьера в Charles Scribner’s Sons

В 1910 году Перкинс устроился на работу в издательство Charles Scribner’s Sons в качестве рекламного агента. В 1914 году он стал редактором, а в 1928 году — главным редактором. Его первым значительным успехом стало редактирование романа «По эту сторону рая» (1920) Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. Перкинс разглядел талант молодого автора и убедил руководство издательства опубликовать книгу, несмотря на её экспериментальный стиль. Роман стал бестселлером и принёс Фицджеральду известность.

В 1926 году Перкинс начал сотрудничество с Эрнестом Хемингуэем, редактируя его первый крупный роман «И восходит солнце» (Fiesta). Перкинс помог Хемингуэю сократить и структурировать текст, сделав его более лаконичным и выразительным. Впоследствии он редактировал такие произведения Хемингуэя, как «Прощай, оружие!» (1929) и «По ком звонит колокол» (1940). Взаимоотношения между редактором и автором были напряжёнными из-за творческих разногласий, но Перкинс неизменно поддерживал Хемингуэя в издательских вопросах.

Наиболее известным и сложным проектом Перкинса стало редактирование романа Томаса Вулфа «Взгляни на дом свой, ангел» (1929). Вулф написал огромный рукописный текст объёмом около 300 000 слов, который Перкинс сократил почти вдвое, сохранив при этом художественную целостность. Работа над книгой потребовала от редактора не только литературного чутья, но и такта, поскольку Вулф болезненно реагировал на правки. Впоследствии Перкинс редактировал и другие романы Вулфа, включая «О времени и о реке» (1935).

Личная жизнь и последние годы

Перкинс был женат на Луизе Сондерс, с которой имел пятерых дочерей. Он вёл относительно замкнутый образ жизни, редко давал интервью и не стремился к публичности. В 1940-е годы его здоровье ухудшилось из-за сердечного заболевания. Максвелл Перкинс скончался 17 июня 1947 года в своём доме в Стамфорде, штат Коннектикут, от пневмонии, осложнённой сердечной недостаточностью.

Редакторские принципы и методы

Перкинс придерживался подхода, который можно назвать «редактор-невидимка»: он стремился максимально сохранить авторский голос, но при этом помогал писателям структурировать материал, устранять логические нестыковки и сокращать излишние фрагменты. Его правки были направлены на усиление драматического эффекта и ясности повествования, а не на навязывание собственного стиля.

Основные методы Перкинса включали:

• Сокращение объёма: он часто предлагал авторам вырезать целые главы или сцены, которые замедляли темп повествования.
• Перестановка сцен: Перкинс мог рекомендовать изменить порядок глав для улучшения сюжетной динамики.
• Работа над диалогами: он помогал сделать диалоги более естественными и выразительными.
• Психологическая поддержка: Перкинс часто выступал в роли наставника, подбадривая авторов в периоды творческих кризисов.

Влияние на американскую литературу

Перкинс сыграл ключевую роль в становлении «потерянного поколения» — группы американских писателей, чьё творчество отражало разочарование после Первой мировой войны. Благодаря его усилиям были опубликованы произведения, которые стали классикой американской литературы XX века. Он также способствовал развитию реалистического направления, поощряя авторов к изображению повседневной жизни и социальных проблем.

Влияние Перкинса выходило за рамки редактирования отдельных книг: он помогал формировать литературные тенденции, поддерживая экспериментальные формы и новые голоса. Его работа с Томасом Вулфом, в частности, продемонстрировала, что редактор может быть не просто техническим корректором, а полноправным соавтором, способным изменить структуру и смысл произведения.

Критика

Деятельность Перкинса подвергалась критике с двух сторон. Некоторые литературоведы и писатели (например, Уильям Фолкнер) считали, что его вмешательство в тексты Вулфа было чрезмерным и искажало авторский замысел. Другие, напротив, утверждали, что Перкинс был слишком мягок и не всегда настаивал на необходимых правках, особенно в случае с Хемингуэем, чьи поздние романы, по мнению критиков, страдали от многословия.

Сам Перкинс не оставил развёрнутых теоретических работ о редактировании, поэтому его методы реконструируются в основном по переписке с авторами и воспоминаниям современников. Это порождает споры о том, насколько его роль в создании «великих американских романов» была на самом деле велика.

Память

После смерти Перкинса его имя стало символом идеального литературного редактора. В 1950 году была опубликована книга «Редактор: Максвелл Перкинс» (Editor: Maxwell Perkins), написанная его биографом Джоном Холлом Уилоком. В 2016 году вышел фильм «Гений» (режиссёр Майкл Грандадж), в котором роль Перкинса исполнил Колин Фёрт, а роль Томаса Вулфа — Джуд Лоу. Фильм основан на книге Уилока и рассказывает о взаимоотношениях редактора и писателя.

В честь Перкинса названа ежегодная премия Maxwell Perkins Award, присуждаемая Американской ассоциацией издателей за выдающиеся достижения в области редактирования.

Интересные факты

• Перкинс был известен своей привычкой носить шляпу-хомбург и курить сигары.
• Он не любил публичных выступлений и редко появлялся на литературных вечерах.
• В его архиве сохранилось более 10 000 писем, многие из которых содержат подробные редакторские комментарии.
• Перкинс отказался редактировать роман «Уолден» Генри Дэвида Торо, посчитав его слишком философским и некоммерческим.

Источники

• Уилок, Джон Холл. «Редактор: Максвелл Перкинс». — Нью-Йорк: Charles Scribner’s Sons, 1950.
• Берг, Эндрю Скотт. «Максвелл Перкинс: редактор, изменивший американскую литературу». — Нью-Йорк: Random House, 1978.
• Бейкер, Карлос. «Эрнест Хемингуэй: жизнь и творчество». — Нью-Йорк: Charles Scribner’s Sons, 1969.
• Брюколи, Мэттью. «Томас Вулф: биография». — Нью-Йорк: Little, Brown and Company, 1996.