Нильс Провос¶

Нильс Провос — это нидерландский художник, скульптор и теоретик искусства, известный своими провокационными перформансами, инсталляциями и работами, исследующими границы между искусством и повседневностью. Он является представителем движения «Флуксус» (Fluxus), а также одним из ключевых участников группы «Прово» (Provo), оказавшей значительное влияние на культурную и политическую жизнь Нидерландов в 1960-х годах. Провос известен своими работами, сочетающими элементы абсурда, юмора и социальной критики.

¶Биография

Нильс Провос родился 1 января 1940 года в Амстердаме, Нидерланды. Его настоящее имя — Нильс ван дер Вельде, но он взял псевдоним «Провос» в честь группы «Прово», с которой был тесно связан. В 1950-х годах он начал изучать искусство в Королевской академии изящных искусств в Амстердаме, где познакомился с идеями дадаизма и сюрреализма. В 1960-х годах Провос присоединился к движению «Флуксус», которое объединяло художников, музыкантов и поэтов, стремившихся разрушить традиционные границы между видами искусства. В этот период он создал свои первые перформансы, такие как «Кубики сахара» (1963), где он бросал кубики сахара в зрителей, и «Стул» (1964), где он сидел на стуле в течение восьми часов, не двигаясь.

В 1965 году Провос стал одним из основателей группы «Прово», которая выступала против консьюмеризма, бюрократии и политической апатии. Группа организовывала «хэппенинги» — спонтанные уличные акции, часто с элементами абсурда и юмора. Например, в 1966 году Провос провёл акцию «Белый велосипед», в рамках которой он раздавал белые велосипеды жителям Амстердама, чтобы стимулировать использование экологичного транспорта. Эта акция позже была признана одним из первых примеров «партизанского урбанизма».

В 1970-х годах Провос отошёл от активной политической деятельности и сосредоточился на скульптуре и инсталляциях. Он создал серию работ из переработанных материалов, таких как «Мусорный ангел» (1975) — скульптура из старых газет и пластиковых бутылок. В 1980-х годах он начал преподавать в Академии искусств в Утрехте, где разработал курс «Искусство как провокация». В 1990-х годах Провос вернулся к перформансам, создав серию «Странные объекты» (1993–1995), где он использовал бытовые предметы, такие как утюги и пылесосы, в неожиданных контекстах.

Нильс Провос скончался 12 марта 2005 года в Амстердаме от сердечного приступа. Его работы находятся в коллекциях Музея современного искусства в Нью-Йорке, Стеделейк-музея в Амстердаме и Центра Помпиду в Париже.

¶Творчество

¶Перформансы и хэппенинги

Провос известен своими перформансами, которые часто включали элементы физического дискомфорта и неожиданности. Например, в работе «Ожидание» (1967) он стоял на одной ноге в течение трёх часов, глядя на стену. В «Бесконечном разговоре» (1969) он вёл диалог с пустым стулом, задавая вопросы и отвечая на них сам. Эти работы исследовали темы времени, одиночества и коммуникации.

¶Скульптура и инсталляции

В скульптуре Провос использовал нестандартные материалы, такие как резина, пластик и металлолом. Его работа «Колесо» (1972) представляла собой велосипедное колесо, прикреплённое к стене, которое вращалось от ветра. В инсталляции «Комната страха» (1980) он создал пространство, где пол был покрыт острыми камнями, а стены — зеркалами, что вызывало у зрителей чувство дезориентации.

¶Теоретические работы

Провос написал несколько эссе, в которых изложил свои взгляды на искусство. В книге «Искусство как провокация» (1978) он утверждал, что искусство должно быть «инструментом для разрушения стереотипов» и «способом пробуждения сознания». Он также критиковал коммерциализацию искусства, называя галереи «кладбищами творчества».

¶Влияние и критика

Нильс Провос оказал значительное влияние на развитие перформанса и инсталляции в Европе. Его идеи о «партизанском урбанизме» были подхвачены активистами в 2000-х годах, а его работы вдохновили таких художников, как Марина Абрамович и Йозеф Бойс. Однако критики отмечали, что его перформансы иногда были слишком абстрактными и трудными для восприятия. Некоторые обвиняли его в элитизме, утверждая, что его работы понятны только узкому кругу посвящённых.

¶Наследие

После смерти Провоса его архив был передан в Стеделейк-музей, где в 2006 году прошла ретроспективная выставка «Нильс Провос: Искусство как провокация». В 2010 году в Амстердаме была установлена мемориальная доска на доме, где он жил. Его работы продолжают выставляться на международных биеннале, а его идеи используются в курсах по современному искусству в университетах Нидерландов.

¶Интересные факты

Провос был вегетарианцем и активно выступал за права животных. В 1971 году он провёл акцию «Корова», в рамках которой он стоял на четвереньках в клетке, чтобы привлечь внимание к условиям содержания скота.
Он был коллекционером старых газет и использовал их в своих коллажах. Его коллекция насчитывала более 10 000 экземпляров.
В 1985 году Провос отказался от предложения представлять Нидерланды на Венецианской биеннале, заявив, что «искусство не должно быть национальным».

¶Источники

Стеделейк-музей, Амстердам. «Нильс Провос: Искусство как провокация». Каталог выставки, 2006.
Музей современного искусства, Нью-Йорк. «Fluxus: История движения». 2003.
Академия искусств Утрехта. «Курс «Искусство как провокация»: Лекции Нильса Провоса». 1982–1990.
Газета «De Volkskrant». «Некролог: Нильс Провос». 14 марта 2005.
Журнал «Artforum». «Провос и Прово: Политика абсурда». 1998.