Ночь на Лысой горе

Ночь на Лысой горе — музыкальное произведение (симфоническая поэма) русского композитора Модеста Петровича Мусоргского, написанное в 1867 году. Представляет собой программное сочинение, основанное на славянских фольклорных и литературных образах шабаша нечистой силы в ночь на Ивана Купалу (по другим версиям — накануне праздника святого Иоанна Крестителя). Является одним из самых известных и узнаваемых произведений русской классической музыки, оказавшим значительное влияние на развитие симфонического жанра и массовую культуру.

История создания

Замысел и ранние версии

Замысел «Ночи на Лысой горе» возник у Мусоргского в 1860 году, когда он, по собственным воспоминаниям, увидел сон, в котором оказался на шабаше ведьм. Композитор начал набрасывать музыкальные эскизы, но систематическая работа над произведением началась позднее.

В 1866 году Мусоргский, вдохновлённый повестью Николая Гоголя «Вечер накануне Ивана Купала» и пьесой «Ведьма» (по другим данным — оперным либретто на сюжет «Сорочинской ярмарки»), решил создать симфоническое сочинение. Первая редакция была завершена в 1867 году и получила название «Иванова ночь на Лысой горе» (подзаголовок — «Колдовство»). В этой версии произведение состояло из одной части и имело ярко выраженную программную основу: изображало сбор нечистой силы, их пляски и кульминацию шабаша, а затем — исчезновение с первыми лучами солнца.

Отказ от исполнения и переработка

Мусоргский представил партитуру своему другу и наставнику Милию Балакиреву, который руководил оркестром. Балакирев раскритиковал сочинение, назвав его «недостаточно стройным» и «хаотичным». Композитор, разочарованный, отложил произведение. В 1871 году Мусоргский предпринял попытку переработать «Ночь на Лысой горе» для использования в опере «Млада» (совместный проект с другими композиторами), но и этот замысел не был реализован.

Включение в оперу «Сорочинская ярмарка»

В 1874—1880 годах Мусоргский работал над оперой «Сорочинская ярмарка» по повести Гоголя. В третьем акте оперы, по сюжету, происходит сцена шабаша и сновидения главного героя. Для этой сцены композитор использовал музыку «Ночи на Лысой горе», значительно переработав её и адаптировав для вокально-инструментального состава. В этой версии произведение получило название «Сонное видение парубка» или «Гопак» (в некоторых источниках — «Сцена сновидения»). Однако опера осталась незавершённой.

Посмертная редакция Римского-Корсакова

После смерти Мусоргского в 1881 году его друг и коллега, композитор Николай Андреевич Римский-Корсаков, взялся за систематизацию и публикацию наследия. Он обнаружил несколько рукописей «Ночи на Лысой горе», в том числе раннюю симфоническую поэму и фрагменты из «Сорочинской ярмарки». Римский-Корсаков, стремясь сделать произведение пригодным для концертного исполнения, создал собственную редакцию, объединив и оркестровав материал. В 1886 году эта редакция была опубликована и впервые исполнена в Санкт-Петербурге. Именно версия Римского-Корсакова получила широчайшую известность и стала канонической.

Авторские редакции и споры

В XX веке музыковеды и композиторы обратились к оригинальным рукописям Мусоргского. Были восстановлены и изданы авторские версии 1867 года (симфоническая поэма) и 1874 года (фрагмент из «Сорочинской ярмарки»). Версия Римского-Корсакова подвергалась критике за «приглаживание» и «академизацию» новаторского, порой резкого и диссонансного языка Мусоргского. Тем не менее, именно она остаётся наиболее часто исполняемой.

Музыкальная структура и содержание

Программа

Произведение имеет чёткую программную основу, которая обычно излагается в авторском комментарии (в версии Римского-Корсакова):

1. Сбор нечистой силы — таинственные, зловещие звуки, постепенное нарастание, появление ведьм, чертей и других персонажей.
2. Славление Чернобога — мрачное, торжественное шествие, кульминация шабаша, где главный языческий бог (в христианской традиции — дьявол) предстаёт в образе козла.
3. Шабаш — стремительная, дикая пляска, полная диссонансов, резких ритмических сдвигов и оркестровых эффектов. Музыка изображает неистовство, хаос и разгул нечисти.
4. Колокольный звон — появление первых лучей солнца, звон церковных колоколов, разгоняющих тьму. Нечистая сила исчезает.
5. Рассвет — светлая, умиротворённая тема (часто ассоциируется с пастушьей свирелью), символизирующая победу добра и света.

Музыкальный язык

• Тональность: ре минор (d-moll), с частыми отклонениями и политональными эпизодами.
• Темп: Allegro feroce (неистово, яростно) — в основной части, Andante tranquillo (спокойно) — в финале.
• Инструментовка: Для оркестра большого состава (тройной состав деревянных, медные, ударные, струнные). Особую роль играют литавры, тарелки, большой барабан, а также глиссандо струнных и тремоло.
• Характерные приёмы: Использование хроматизмов, диссонансов (например, малая секунда), остинатных ритмов, резких динамических контрастов (от pianissimo до fortissimo). Мусоргский, а затем и Римский-Корсаков, создали звуковой образ «музыкального хаоса», который, тем не менее, подчинён строгой логике развития.

Влияние и культурное значение

В классической музыке

«Ночь на Лысой горе» стала одним из первых образцов русской программной симфонической поэмы. Она оказала влияние на многих композиторов, в том числе на Александра Скрябина (его «Поэма экстаза»), Игоря Стравинского (балет «Весна священная»), а также на западных композиторов, интересовавшихся фольклором и мистикой.

В массовой культуре

Произведение получило всемирную известность благодаря использованию в анимационном фильме Уолта Диснея «Фантазия» (1940). В этом фильме музыка Мусоргского (в редакции Римского-Корсакова) сопровождается визуальным рядом, изображающим шабаш демонов, призраков и чудовищ на горе. Эта экранизация закрепила за произведением статус «музыки ужасов» и «симфонического хоррора».

Впоследствии фрагменты «Ночи на Лысой горе» использовались в кино (например, в фильмах «Ведьма из Блэр: Курсовая с того света», «Сонная лощина»), в компьютерных играх (серия «Castlevania», «Diablo»), а также в рекламе и шоу-бизнесе (например, в песне группы «The White Stripes»).

Восприятие в России

В России произведение остаётся одним из самых популярных в репертуаре симфонических оркестров. Оно часто исполняется на концертах, посвящённых русской музыке, а также используется в театральных постановках и балетах. В 2000-е годы появились современные аранжировки и обработки, в том числе в жанрах рок, метал и электронная музыка.

Критика и дискуссии

Оценка современников

Современники Мусоргского разделились во мнениях. Милий Балакирев и члены «Могучей кучки» (за исключением, возможно, Цезаря Кюи) отнеслись к ранней версии скептически, считая её слишком «дикой» и неструктурированной. Владимир Стасов, напротив, высоко оценил новаторство и смелость замысла. После смерти Мусоргского критика в целом признала произведение значительным, но отмечала «недостатки» в оркестровке и форме, что и побудило Римского-Корсакова создать редакцию.

Споры об авторстве редакции

Основная дискуссия в музыковедении XX—XXI веков касается степени вмешательства Римского-Корсакова. Некоторые исследователи (например, Павел Лаул) утверждают, что редакция Римского-Корсакова является, по сути, самостоятельным произведением, лишь основанным на темах Мусоргского. Другие (например, Юрий Келдыш) считают, что Римский-Корсаков бережно сохранил основную идею и структуру, лишь «приведя в порядок» оркестровку. В любом случае, авторская версия 1867 года считается более авангардной и «варварской», а версия Римского-Корсакова — более «академичной» и «красивой».

Интересные факты

• Мусоргский написал «Ночь на Лысой горе» в возрасте 28 лет, за 12 дней.
• В первоначальной версии 1867 года произведение длится около 12 минут, в редакции Римского-Корсакова — около 10 минут.
• В опере «Сорочинская ярмарка» музыка «Ночи на Лысой горе» сопровождает сцену, где главный герой, парубок, видит во сне, как его возлюбленная оказывается ведьмой.
• В фильме «Фантазия» (1940) дирижёр Леопольд Стоковский лично участвовал в создании аранжировки, которая несколько отличается от канонической версии Римского-Корсакова.
• В 2002 году американская метал-группа «Morbid Angel» выпустила альбом «Heretic», в котором использовала фрагменты «Ночи на Лысой горе» в качестве интро.

Источники

• Мусоргский М. П. Письма и документы. — М.: Музгиз, 1932.
• Келдыш Ю. В. Мусоргский. — М.: Музыка, 1964.
• Лаул П. О редакциях «Ночи на Лысой горе» // Советская музыка, 1971, № 5.
• Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. — СПб., 1909.
• Тараканов М. Е. Симфоническая поэма Мусоргского «Ночь на Лысой горе»: история и анализ. — М.: Музыка, 1987.