Сара Бернар

Сара Бернар (фр. Sarah Bernhardt, урождённая Генриетта Розин Бернар; 23 октября 1844, Париж — 26 марта 1923, Париж) — французская актриса, одна из самых выдающихся фигур в истории мирового театра. Сара Бернар считается основоположницей современного актёрского искусства, первой «звездой» международного масштаба, сознательно строившей свой публичный образ и управлявшей собственной карьерой. Она прославилась не только драматическим талантом, но и уникальным «голосом с золотым отливом», эксцентричным поведением, а также тем, что после ампутации ноги продолжала выступать до конца жизни.

Ранние годы и начало карьеры

Происхождение и образование

Сара Бернар родилась в Париже в семье куртизанки Юдит Бернар (урождённой ван Хард) и, предположительно, адвоката Эдуара Бернара. Точное отцовство не установлено. Детство провела в пансионах, а затем в монастырской школе в Версале, где проявила интерес к религии, но в 1860 году была вынуждена покинуть обитель из-за конфликта с настоятельницей.

В 1861 году, благодаря связям матери, Сара поступила в Высшую национальную консерваторию драматического искусства (Парижскую консерваторию). Её педагогами были известные актёры того времени: Жозеф-Изидор Самсон и Пьер-Анри Лекен. В 1862 году она получила вторую премию по трагедии и первую — по комедии, что позволило ей дебютировать в театре «Комеди Франсез».

Первые шаги на сцене

Дебют Сары Бернар в «Комеди Франсез» состоялся 1 сентября 1862 года в роли Ифигении в одноимённой трагедии Жана Расина. Публика и критика приняли её прохладно. Вскоре после скандала, связанного с тем, что она вывела на сцену свою маленькую сестру, Бернар покинула труппу. В 1863 году она родила сына Мориса, отцом которого был бельгийский принц Анри де Линь.

В последующие годы Сара выступала в различных парижских театрах: в театре «Жимназ», театре «Порт-Сен-Мартен», театре «Одеон». В 1867 году она исполнила роль королевы в «Рюи Блазе» Виктора Гюго, что принесло ей первый крупный успех. Сам Гюго назвал её «гением». В 1869 году, сыграв в «Отце-проходимце» Александра Дюма-сына, она окончательно закрепила за собой репутацию одной из ведущих актрис Франции.

Расцвет творчества

Золотой век в «Комеди Франсез» (1872–1880)

В 1872 году Сара Бернар вернулась в «Комеди Франсез» уже в статусе звезды. Здесь она создала свои самые знаменитые роли классического репертуара: Федра в «Федре» Расина, Андромаха в «Андромахе» Расина, Дездемона в «Отелло» Шекспира. Особое место в её репертуаре заняла роль Маргариты Готье в «Даме с камелиями» Александра Дюма-сына. Эта роль стала визитной карточкой Бернар — она играла её более 2000 раз на протяжении всей карьеры.

В 1879 году Сара Бернар впервые выступила в Лондоне, где имела оглушительный успех. Её игра, манера держаться на сцене, голос и пластика произвели революцию в английском театре. После возвращения в Париж она покинула «Комеди Франсез» из-за конфликта с дирекцией и начала самостоятельную карьеру.

Собственный театр и мировые турне

В 1880 году Сара Бернар создала собственную труппу и в течение нескольких лет гастролировала по Европе и Америке. В 1881 году она арендовала театр «Порт-Сен-Мартен», а в 1893 году приобрела театр «Ренессанс». В 1899 году она выкупила театр на площади Шатле, который переименовала в Театр Сары Бернар (ныне Театр де ля Вилль).

Под руководством Бернар театр стал одним из самых престижных в Европе. Она ставила пьесы современных авторов (Эдмон Ростан, Морис Метерлинк, Жорж Фейдо) и классику, при этом сама часто выступала в мужских ролях (Гамлет, Лорензаччо, Наполеон Бонапарт). Её постановки отличались роскошными декорациями, сложными световыми эффектами и тщательной режиссурой.

Бернар совершила несколько кругосветных турне: в 1880–1881 годах — по США и Канаде, в 1891–1893 годах — по Европе, Австралии и Южной Америке, в 1905–1906 годах — по России и Восточной Европе. В России она выступала в Москве и Санкт-Петербурге, где её игра произвела огромное впечатление на русскую театральную публику, включая Константина Станиславского.

Актёрский метод и стиль

Сара Бернар была яркой представительницей романтического направления в театре. Её актёрский метод основывался на переживании роли, но при этом она всегда сохраняла определённую дистанцию между собой и персонажем. Она использовала технику «голосовой модуляции» — её голос, по описанию современников, обладал необычайным диапазоном и музыкальностью.

Бернар уделяла огромное внимание внешнему облику: она сама разрабатывала костюмы, грим и пластику движений. Её сценические позы и жесты были тщательно продуманы и заучивались до автоматизма. Она считала, что актёр должен быть «скульптором своего тела». Этот подход позже повлиял на систему Станиславского и на эстетику символистского театра.

Одной из главных особенностей Бернар была её способность «держать паузу» — она могла заставить зрительный зал затаить дыхание, оставаясь неподвижной и молчаливой в течение нескольких секунд. Этот приём она называла «золотым молчанием».

Личная жизнь и публичный образ

Сара Бернар была не только актрисой, но и медийной фигурой. Она сознательно конструировала свой образ «божественной», «неистовой» и «эксцентричной». Она носила мужские костюмы в повседневной жизни, курила сигары, держала дома львов и обезьян, путешествовала с собственным гробом, в котором иногда спала. Эти выходки привлекали внимание прессы и способствовали её популярности.

Бернар была известна своими любовными связями с известными людьми: писателем Виктором Гюго, художником Гюставом Доре, композитором Шарлем Гуно, актёром Жаном Муне-Сюлли. Она никогда не была замужем, но имела множество романов, которые широко освещались в бульварной прессе.

В 1915 году, после обострения туберкулёза колена, Саре Бернар ампутировали правую ногу. Несмотря на инвалидность, она не прекратила выступать. Она продолжала играть сидячие роли, а в некоторых спектаклях её носили на носилках. В 1920 году она сыграла свою последнюю роль — в пьесе «Дама с камелиями» в возрасте 76 лет.

Последние годы и смерть

В конце жизни Бернар страдала от уремии и других болезней. Она умерла 26 марта 1923 года в Париже, в своей квартире на бульваре Мальзерб. Похороны прошли с огромным размахом: траурная процессия растянулась на несколько километров. Она была похоронена на кладбище Пер-Лашез, где её могила стала местом паломничества поклонников.

Значение и наследие

Сара Бернар оказала колоссальное влияние на развитие мирового театра. Она первой среди актёров начала сознательно управлять своей карьерой: сама выбирала репертуар, нанимала режиссёров, занималась продюсированием. Она стала прообразом современной «звезды» — публичной фигуры, чья личная жизнь и образ были неотделимы от профессиональной деятельности.

Её актёрские техники — работа с голосом, пластика, умение держать паузу — стали основой для многих театральных школ. Она способствовала популяризации классического французского театра за рубежом, особенно в США и России.

В честь Сары Бернар названы улицы, театры и премии. Её имя стало нарицательным для обозначения выдающейся актрисы. В 1960 году во Франции была выпущена почтовая марка с её изображением. В 2013 году в Париже открылся музей Сары Бернар.

Интересные факты

• Сара Бернар была первой актрисой, которая снялась в звуковом кино. В 1900 году она сыграла в короткометражном фильме «Дуэль Гамлета», где произнесла несколько фраз.
• Она была моделью для многих художников, в том числе для Альфонса Мухи, который создал её знаменитый плакат для спектакля «Жисмонда».
• Бернар написала несколько книг, включая автобиографию «Моя двойная жизнь» (1907) и роман «Маленький идол» (1920).
• Она была удостоена ордена Почётного легиона (1914) — одной из первых женщин, получивших эту награду за заслуги в искусстве.

Источники

• Бернар С. Моя двойная жизнь. — М.: Искусство, 1990.
• Голд А. Сара Бернар: божественная, скандальная, бессмертная. — М.: КоЛибри, 2018.
• Львов-Анохин Б. А. Сара Бернар. — М.: Искусство, 1969.
• Энциклопедия «Кругосвет»: Сара Бернар.
• Материалы музея Сары Бернар (Париж).