Слапи тап: техника игры на бас-гитаре¶

Слап и тап — это совокупность приёмов звукоизвлечения на бас-гитаре и родственных струнных инструментах, основанных на ударном воздействии на струну: её оттягивании и отпускании (слап) либо нанесении удара пальцами по грифу (тап). Оба приёма позволяют извлекать короткие, перкуссивные звуки с ярко выраженной атакой и широко применяются в фанке, фьюжне, роке, прогрессив-металле и сольном исполнительстве.

¶Слап

Слап (от англ. slap — «шлепок») — техника, при которой исполнитель большим пальцем правой руки ударяет по струне у основания грифа, заставляя её биться о лады. Возникает резкий щелчок с шумовой атакой и последующим тоном. Различают два основных элемента:

• Слап большим пальцем (thumb slap) — удар по толстым струнам, дающий низкий перкуссивный звук.
• Поп (pop, «пулл») — захват тонкой струны указательным или средним пальцем с последующим оттягиванием и отпусканием; звук получается выше и звонче.

Чередование слапа и попа формирует характерную ритмическую пульсацию фанка. Для усиления атаки струны часто используют с более низким натяжением, а звукосниматели настраивают так, чтобы подчеркнуть верхние частоты.

¶Тап

Тап (от англ. tap — «постукивание»), или тэппинг, — приём, при котором звук извлекается ударами пальцев обеих рук непосредственно по струнам на грифе, а не щипком у корпуса. Правая рука при этом фактически выполняет роль молоточка, левая — прижимает и отпускает струны, что позволяет играть быстрые арпеджио, широкие интервалы и полифонические линии, недоступные при обычной технике.

Разновидности:

• Двуручный тэппинг — обе руки работают на грифе независимо.
• Тэппинг с hammer-on и pull-off — звук извлекается за счёт силы удара и срыва пальца, без щипка.
• Комбинированный слап-тап — чередование перкуссивных ударов и тэппинга в одной партии.

¶История

Приёмы складывались постепенно. Перкуссивные удары по струнам бас-гитары встречались ещё в раннем ритм-энд-блюзе 1960-х, но как самостоятельная техника слап оформился в начале 1970-х в американском фанке. Ключевую роль в популяризации сыграл Ларри Грэм из группы Sly and the Family Stone, которого считают одним из основоположников манеры. Дальнейшее развитие связано с Луисом Джонсоном, Маркусом Миллером и Виктором Вутеном, превратившими слап в виртуозный сольный стиль.

Тэппинг на бас-гитаре развился под влиянием техники игры на электрогитаре, где его систематизировал Эдди Ван Хален в конце 1970-х. Перенос приёма на бас дал возможность исполнять мелодию и аккомпанемент одновременно, что особенно востребовано в сольных программах. В России технику активно осваивали сессионные музыканты и преподаватели эстрадных отделений музыкальных училищ; она вошла в учебные программы по классу бас-гитары.

¶Применение и стили

Слап требует развитой координации и силы пальцев; новички часто получают травмы подушечек и ногтей, поэтому тренировки начинают в медленном темпе с метрономом. Тэппинг предъявляет повышенные требования к точности левой руки и ровности динамики: каждый удар должен звучать одинаково громко.

¶Инструменты и оснащение

Для слапа и тапа подходят как четырёхструнные, так и пяти- и шестиструнные бас-гитары. Важны:

• низкое натяжение струн — облегчает оттягивание и удар;
• регулируемая высота струн над грифом — слишком высокое расстояние затрудняет тэппинг;
• активная электроника и компрессор — выравнивают громкость перкуссивных и тональных звуков;
• плоские или полукруглые струны — дают более мягкую атаку и меньше шума.

Часть исполнителей использует безладовые бас-гитары, однако для слапа они применяются реже из-за менее чёткого щелчка.

¶Значение и критика

Слап и тап существенно расширили выразительные возможности бас-гитары, превратив её из преимущественно аккомпанирующего инструмента в сольный. Приёмы стали узнаваемым элементом фанковой и прогрессивной музыки, вошли в методики преподавания и конкурсные программы.

Вместе с тем часть музыкантов и педагогов отмечает, что чрезмерное увлечение перкуссивной техникой снижает ритмическую ясность партии и вредит ансамблевому балансу: бас начинает «перекрывать» остальные инструменты. Критикуют и демонстративный, чисто технический тэппинг, лишённый музыкального содержания. В профессиональной среде распространён взгляд, что слап и тап — инструменты выразительности, а не самоцель, и применять их следует соразмерно стилю и замыслу произведения.

Источники: учебные пособия по классу бас-гитары, публикации о фанковой музыке 1970-х годов, интервью и мастер-классы исполнителей-басистов, методические материалы эстрадных отделений музыкальных учебных заведений.