Сталинский архитектурный стиль

Сталинский архитектурный стиль (также известный как сталинский ампир, советский монументальный классицизм) — это ведущее направление в архитектуре СССР с середины 1930-х до середины 1950-х годов, характеризующееся монументальностью, парадностью, синтезом с монументальным искусством (скульптурой, живописью, мозаикой) и активным использованием ордерной системы, классических и национальных мотивов. Стиль пришёл на смену конструктивизму и рационализму 1920-х годов и был ориентирован на создание образа мощного, победоносного государства — «Страны Советов».

История возникновения и развития

Предпосылки и переход от авангарда

К началу 1930-х годов в СССР завершился период индустриализации и коллективизации, и остро встал вопрос о формировании нового, «социалистического» облика городов. Архитектурный авангард, доминировавший в 1920-е годы, с его функционализмом, лаконизмом и отказом от исторических стилей, стал подвергаться критике за «формализм», «урбанизм» и отрыв от массового зрителя. В 1932 году после постановления ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» все творческие союзы были объединены, и начался переход к единому методу — социалистическому реализму, который требовал от искусства «правдивого, исторически-конкретного изображения действительности в её революционном развитии». В архитектуре это означало отказ от «левых» экспериментов в пользу понятных, величественных и торжественных форм.

Конкурс на Дворец Советов (1931–1933)

Ключевым событием, определившим вектор развития стиля, стал международный конкурс на проект Дворца Советов в Москве. Победителем был признан проект Бориса Иофана, Владимира Щуко и Владимира Гельфрейха — гигантское здание, увенчанное 100-метровой статуей Ленина. Проект сочетал в себе черты классицизма, модерна и гигантомании. Хотя Дворец Советов так и не был построен (из-за войны и послевоенных трудностей), его образ стал эталоном для всего сталинского стиля: симметрия, ярусность, мощный цоколь, колоннады, обильное скульптурное убранство.

Довоенный период (середина 1930-х — 1941)

В этот период стиль окончательно сформировался. Основными объектами стали:

Московский метрополитен (первые очереди — станции «Сокольники», «Кропоткинская», «Маяковская»). Станции проектировались как «подземные дворцы» с мрамором, мозаиками, люстрами и барельефами.
Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (ВСХВ) (1939) — ансамбль павильонов, где классические формы сочетались с национальными мотивами республик СССР.
Канал Москва — Волга (1937) — комплекс сооружений со шлюзами, насосными станциями и монументальными скульптурами (например, «Рабочий и колхозница» на Северном речном вокзале).
Жилые дома — «Дом на набережной» (арх. Борис Иофан), «Дом Совнаркома» на улице Серафимовича.

Послевоенный период (1945–1955)

После Великой Отечественной войны стиль достиг пика своего развития. Восстановление разрушенных городов (Сталинград, Минск, Киев, Севастополь) велось с размахом. Главные черты этого периода:

Гигантомания — здания становятся ещё более масштабными (высотные здания, проспекты).
Синтез искусств — активное использование скульптурных групп, барельефов, мозаик, лепнины на патриотические и трудовые сюжеты.
Национальный колорит — в республиках СССР классические формы обогащались местными орнаментами, арками, резьбой (архитектура Ташкента, Еревана, Тбилиси, Баку).

Вершиной послевоенного стиля стало строительство «сталинских высоток» в Москве — семи высотных зданий (МГУ на Воробьёвых горах, гостиница «Украина», жилой дом на Котельнической набережной, здание МИД, административно-жилой дом на Красных Воротах, гостиница «Ленинградская», здание на площади Восстания). Они символизировали победу в войне и мощь советского государства.

Закат и критика

После смерти И.В. Сталина в 1953 году стиль подвергся резкой критике за «излишества» — дороговизну, нерациональность, отрыв от нужд простых людей. В 1955 году вышло постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», которое положило начало массовому индустриальному домостроению (хрущёвкам). Сталинский стиль был объявлен «чуждым социалистическому реализму» и «порождением культа личности». Строительство многих объектов было остановлено или перепроектировано (например, Дворец Советов так и не был возведён, а проекты высоток в других городах были упрощены).

Характерные черты и особенности

Архитектурные приёмы

Ордерная система — активное использование колонн (чаще всего ионического или коринфского ордера), пилястр, портиков, антаблементов. Колонны часто делались сдвоенными или строенными для усиления монументальности.
Симметрия и осевая композиция — здания и ансамбли строго симметричны, с чётко выделенной центральной осью, часто завершающейся башней или шпилем.
Ярусность — здания строятся по принципу «пирамиды»: массивное основание, средняя часть с колоннами и лёгкий, устремлённый вверх венчающий элемент (шпиль, скульптура, башня).
Монументальный масштаб — огромные размеры зданий, широкие проспекты, большие площади. Человек ощущается как часть грандиозного целого.
Богатый декор — лепнина (гирлянды, венки, медальоны, розетки), барельефы, скульптуры (рабочие, колхозники, воины, учёные), мозаики, витражи, кованые решётки.

Материалы и конструкция

Несущие стены — кирпич, часто с облицовкой натуральным камнем (гранит, мрамор, известняк). Для цоколей и парадных входов использовался гранит.
Перекрытия — монолитный железобетон, стальные балки.
Фасады — штукатурка с добавлением мраморной крошки, терразитовая штукатурка, керамическая плитка (метлахская), натуральный камень.
Интерьеры — мрамор, бронза, ценные породы дерева, хрустальные люстры, паркет из ценных пород.

Синтез искусств

Сталинский стиль немыслим без монументального искусства. Скульптура, живопись и мозаика не просто украшали здания, а несли идеологическую нагрузку:

Скульптура — статуи Ленина, Сталина, рабочих, колхозников, красноармейцев, учёных. Часто устанавливались на венчающих частях зданий (например, скульптура «Рабочий и колхозница» на павильоне ВСХВ, статуя «Родина-мать» на Мамаевом кургане — поздний пример).
Мозаики — на станциях метро, в вестибюлях, на фасадах. Сюжеты: индустриализация, сельское хозяйство, наука, спорт, дружба народов.
Барельефы — на фасадах и в интерьерах. Изображали сцены труда, отдыха, военных побед.

Классификация

Сталинский стиль можно разделить на несколько направлений:

Советский классицизм (сталинский ампир) — наиболее распространённое направление. Ориентируется на русский классицизм XIX века, ампир, ренессанс. Характерен для Москвы, Ленинграда, столиц союзных республик. Примеры: здание МГУ, гостиница «Москва», здание Совета Министров на Охотном Ряду.
Советский неоклассицизм — более строгий, сдержанный вариант, ближе к французскому классицизму XVII–XVIII веков. Примеры: здание Библиотеки имени Ленина (РГБ), здание МИД.
Советский ар-деко — влияние западного ар-деко (геометрические формы, ступенчатые объёмы, стилизованные орнаменты). Примеры: станция метро «Маяковская» (арх. А. Душкин), здание ТАСС.
Национальные варианты — в республиках СССР классические формы сочетались с элементами национальной архитектуры: стрельчатые арки (Средняя Азия), резьба по камню (Армения), башенки и орнаменты (Прибалтика). Примеры: Дом правительства Армении в Ереване, здание Академии наук в Ташкенте.

Применение и значение

Сталинский стиль применялся при строительстве:

Административных зданий — правительственные учреждения, министерства, посольства.
Жилых домов — «сталинки» (кирпичные дома с высокими потолками, просторными квартирами, часто с балконами, эркерами, лепниной). Строились для номенклатуры, учёных, военных.
Общественных зданий — театры, музеи, библиотеки, вокзалы, гостиницы, санатории, университеты.
Монументов и мемориалов — памятники, триумфальные арки, обелиски.
Инженерных сооружений — каналы, мосты, шлюзы, набережные.

Значение стиля выходит далеко за рамки архитектуры. Он стал визуальным воплощением советской идеологии, символом мощи государства, победы в войне и светлого будущего. Несмотря на критику, сталинский стиль остаётся одной из самых узнаваемых и эстетически сильных архитектурных систем XX века. Многие здания этого периода являются объектами культурного наследия и охраняются государством.

Интересные факты

Строительство высотного здания МГУ на Воробьёвых горах (1949–1953) было самым масштабным в Европе на тот момент. В нём участвовали десятки тысяч заключённых.
Шпиль здания МИД (высота — 27 метров) был добавлен в проект уже в процессе строительства по личному указанию Сталина, который хотел, чтобы все высотки имели шпили.
Станция метро «Маяковская» (1938) получила Гран-при на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году.
Многие «сталинки» имеют подземные этажи (бомбоубежища) и толстые (до 1 метра) стены.
В послевоенные годы стиль активно экспортировался в страны социалистического лагеря (Польша, Чехословакия, ГДР, Румыния, Китай). Примеры: Дворец культуры и науки в Варшаве, здание МИД в Пекине.

Источники

Архитектура СССР. 1930–1950-е годы. — М.: Стройиздат, 1985.
Хан-Магомедов С.О. Архитектура советского авангарда. — М.: Стройиздат, 1996.
Иконников А.В. Архитектура Москвы. XX век. — М.: Московский рабочий, 1984.
Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 г. № 1871 «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве».
Зодчие Москвы. XX век. — М.: Московский рабочий, 1988.

BFOmetr — база данных и аналитика по компаниям России.

На главную BFOmetr →