Уменьшённая терция¶

Уменьшённая терция — интервал в музыке, равный двум малым секундам (то есть одному целому тону), охватывающий три ступени звукоряда. Является энгармонически равной большой секунде, но в отличие от неё, в тональной системе трактуется как диатонический или хроматический интервал, требующий разрешения. Обозначается как ум. 3.

¶Строение и обозначение

В равномерно темперированном строе уменьшённая терция составляет ровно 200 центов (два полутона). В чистых строях (например, в пифагорейском или натуральном) её величина может незначительно отличаться от целого тона, что связано с энгармонической природой интервала.

Интервал строится от любой ступени лада путём понижения верхнего звука малой терции на хроматический полутон или повышения нижнего звука. Например, от звука до уменьшённая терция вверх — до — ми-бемоль (малая терция), но до — ми-дубль-бемоль уже будет уменьшённой терцией, так как охватывает три ступени (до, ре, ми), но содержит два тона.

Обращением уменьшённой терции является увеличенная секста. Энгармонически она совпадает с большой секундой, что создаёт основу для энгармонической модуляции.

¶Ладовая функция

В мажоро-минорной системе уменьшённая терция встречается в следующих случаях:

• В гармоническом мажоре и миноре: между VI и VII повышенной ступенью (например, в до мажоре — ля-бемоль — си). Этот интервал образует характерный ход, тяготеющий к тонике.
• Вводный тон: уменьшённая терция часто возникает при движении от вводного тона к тонике через вспомогательный хроматический звук.
• В уменьшённом вводном септаккорде (VII7): между крайними звуками септаккорда (от VII ступени до VI пониженной) образуется уменьшённая септима, которая состоит из двух уменьшённых терций, наложенных друг на друга.

В отличие от малой терции, которая является консонансом, уменьшённая терция — диссонанс. Она требует обязательного разрешения: оба звука обычно движутся в противоположные стороны к ближайшим устойчивым ступеням.

¶Использование в гармонии

Уменьшённая терция редко используется как самостоятельный мелодический интервал из-за своей напряжённости. Чаще она встречается:

• В составе уменьшённого трезвучия (две малые терции, крайние звуки образуют уменьшённую квинту) и уменьшённого септаккорда.
• Как вспомогательный хроматический интервал при опевании устойчивых звуков.
• В энгармонической модуляции, где уменьшённая терция (энгармонически равная большой секунде) позволяет перейти в отдалённые тональности.

В мелодике уменьшённая терция характерна для ладов с увеличенной секундой (например, в венгерском миноре или цыганской гамме), где она образуется между III и IV пониженной ступенями.

¶В многоголосии

В двухголосии уменьшённая терция возникает при хроматическом движении одного из голосов. В классической гармонии её применение строго регламентировано: как правило, она появляется на слабой доле и разрешается в терцию или сексту. В музыке XX века (например, у А. Н. Скрябина, С. С. Прокофьева) уменьшённая терция используется свободно, как самостоятельный красочный элемент, часто в составе кластеров и полиаккордов.

¶Аналоги в других системах

В микрохроматической музыке уменьшенной терцией могут называть интервал менее двух полутонов (например, в четвертитоновой системе — 150 центов). В индийской классической музыке аналогом уменьшённой терции можно считать интервал шуддха ришабха в некоторых рагах, хотя точное соответствие отсутствует из-за различий в теоретических моделях.

¶Примеры

• В гамме до минор гармонического вида: ля-бемоль — си (VI—VII ступени) образуют уменьшённую терцию.
• В уменьшённом септаккорде от си: си — ре — фа — ля-бемоль; интервал си — ля-бемоль является уменьшённой септимой, которая делится на две уменьшённые терции: си — ре (увеличенная секунда энгармонически) и ре — фа (малая терция), однако строго по составу си — ре-бемоль и ре-бемоль — фа-бемоль дают две уменьшённые терции.