Вестерн — кино жанр о Диком Западе¶
Вестерн — это жанр кино, литературы и живописи, действие которого происходит в Северной Америке XIX века, преимущественно на Диком Западе: в прериях, маленьких городках, на ранчо и ковбойских тропах. Ключевые элементы вестерна — ковбои, индейцы, шерифы, револьверы, дилижансы, поезда, осады и финальные перестрелки на главной улице. В широком смысле вестерн — это история о противостоянии «цивилизованного» востока и «дикой» границы, о людях, живущих по собственному кодексу чести.
¶История жанра
¶Рождение в литературе
Литературные корни вестерна уходят в приключенческие романы XIX века. Джеймс Фенимур Купер в цикле «Кожаный чулок» (1823–1841) описал жизнь на американской границе и противостояние переселенцев и индейцев. В конце века буйно расцвёл так называемый «дешёвый роман» (dime novel) — дешёвые брошюры с приключениями ковбоев и охотников за головами, которые тиражировались миллионами экземпляров и создали мифологию Дикого Запада.
¶Кино
Вестерн стал одним из первых и главных жанров мирового кино. Уже в 1903 году Эдвин С. Портер снял «Ограбление поезда» — короткометражку, заложившую базовые клише: наезд на поезд, погоня, перестрелка. В немом кино вестерн был одним из самых массовых жанров, а в 1920–1930-е годы актёры Уильям Харт и Том Микс стали первыми ковбойскими звёздами.
Расцвет жанра пришёлся на 1940–1950-е годы. Студии Голливуда выпускали по десятки вестернов в год, а телевидение заливало эфир вестерн-сериалами — в пиковые сезоны на американских экранах одновременно шло более тридцати шоу такого рода. Классические фильмы этого периода — «Дилижанс» (1939) Джона Форда, «Рио-Гранде» (1950), «Ровно в полдень» (1952) с Гэри Купером, «Джерико» (1954) с Джеймсом Дином.
¶Итальянский вестерн
В конце 1950-х годов жанр обновил итальянский режиссёр Серджо Леоне. Его «Долларовая трилогия» (1964–1966) с Клинтом Иствудом в главной роли — «За пригоршню долларов», «На несколько долларов больше», «Хороший, плохой, злой» — предложила иной тон: мрачный, ироничный, с близкими планами, монтажными склейками и музыкой Эннио Морриконе. Итальянские вестерны снимались в Испании (пустыня Табернас в Андалусии) и принесли жанру мировой успех.
¶Вестерн в СССР и России
В СССР вестерн не был официально любимым жанром, однако советское кино создало собственную разновидность — «редкет» (от red western, «красный вестерн»). В этих фильмах симпатии были на стороне индейцев и прогрессивных переселенцев. Известные примеры — «Сын полка» (1946), «Трактористы» (1950), «Люди и звери» (1962), «Белое солнце пустыни» (1970), который формально относится к приключенческому жанру, но во многом использует вестерновую стилистику. В 1980-е годы в СССР демонстрировались итальянские и югославские вестерны, а в 1990-е годы появилось российское кино в жанре «российский вестерн» — например, «Бумбараш» (1971) и позднейшая «Сталинград» (2013) с элементами вестерновой эстетики.
¶Классификация
Вестерны принято делить на несколько поджанров:
- Классический (семейный) вестерн — приключенческая история с чётким разделением на «хороших» и «плохих», рассчитанная на широкую аудиторию.
- Комедийный вестерн — пародия на жанровые клише, например «Великий Дакота» (1966) или «Блаззард» (1985).
- Мрачный вестерн (noir western) — мрачная, морально неоднозначная история, часто с элементами детектива. Классический пример — «Ровно в полдень».
- Вестерн о реванше — центральный сюжет: герой ищет убийцу или врага. «Имение» (1961), «Империя противодействия» (1978).
- Эпический вестерн — масштабная картина с большим количеством персонажей и натурными съёмками. «Как был завоёван Запад» (1962).
- Вестерн о Диких Западных территориях — действие перенесено в современность или в другой регион (Австралия, Япония). Японский режисёр Акира Куросава перенёс сюжеты вестернов в феодальную Японию — «Телохранитель» (1961) по мотивам «Ровно в полдень».
¶Ключевые элементы
Для вестерна характерен набор узнаваемых образов и ситуаций:
| Элемент | Описание |
|---|---|
| Ковбой | Главный герой, скотовод, одиночка с собственным кодексом |
| Шериф | Законник маленького городка, часто конфликтует с героем |
| Индейцы | Коренные жители, обычно изображаются как противники или союзники |
| Револьвер | Главное оружие, сцена перестрелки — кульминация |
| Дилижанс, поезд | Символы цивилизации, объект нападения |
| Салун | Место действия: драки, карточные игры, знакомства |
| Прерия, каньон, пустыня | Ландшафт, задающий атмосферу одиночества |
| Финальная перестрелка | Разрешение конфликта силой |
¶Темы и смыслы
Под внешней приключенческой оболочкой вестерн традиционно разбирает серьёзные темы: противостояние закона и личной справедливости, границу между цивилизацией и варварством, исчезновение «дикого» Запада под натиском железных дорог и городов, судьбу коренного населения Америки. Классический вестерн заканчивается, как правило, уходом героя в одиночество — он не вписывается в упорядоченный мир.
¶Влияние
Вестерн оказал огромное влияние на мировое кино. Его структура — «странник приходит в город, решает проблему, уходит» — была перенесена в самурыское кино Японии, спагетти-вестерны стали основой для боевиков и триллеров, а образ ковбоя-одиночки живёт в блокбастерах и компьютерных играх. В России жанр долгое время воспринимался через призму «красных вестернов», где Дикий Запад показан глазами прогрессивных сил.
¶Источники
- Киноведческие статьи о жанре вестерн, Британская энциклопедия
- «История американского кино», учебные материалы МГУ
- Книги о вестерне: «The Western: From Beginning to End» (J. Kitses), исследования Серджо Леоне
- Материалы о советских «редкетах» и «Белом солнце пустыни»