Аnderground — понятие и субкультура¶

Аnderground (от англ. underground — «подполье, подземное») — понятие, обозначающее сферу культурной, художественной, музыкальной и общественной деятельности, находящейся вне официальных институтов, массовой культуры и рыночной системы распространения. В широком смысле под андерграундом понимают любую творческую практику, принципиально не рассчитанную на массовую аудиторию и коммерческий успех; в узком — конкретные субкультуры и художественные течения XX века, противопоставившие себя официальной культуре.

¶История термина

Слово происходит от англ. underground — «подземный, подпольный». В русский язык оно пришло в XX веке и изначально имело буквальное значение: подпольная деятельность, нелегальные сети (например, подпольная печать, подпольное сопротивление). Перенос на культурную сферу произошёл в 1960-е годы, когда в Великобритании и США возникла практика выпуска журналов, музыки и фильмов вне крупных издательств и студий.

В англоязычной традиции термин закрепился в связи с движением контркультуры 1960-х: журнал Underground (1966), лозунги «underground press» — сети самиздатовских изданий, альтернативных крупным газетам. В СССР слово «андерграунд» стало употребляться с 1970-х годов применительно к неофициальной культуре — прежде всего к неофициальной музыке и художественному самиздату.

¶Андерграунд в СССР и России

В советской культуре андерграунд существовал как параллельная, неофициальная жизнь. К нему относят:

• Неофициальную музыку — рок-музыку 1970-х (Виктор Цой, «Кино», «Алиса», «Спиннер», «Зоопарк»), бардовскую песню, джаз, неофициальные ансамбли, исполнявшие западную музыку.
• Художественный андерграунд — группы «Московский концептуализм» (Илья Кабаков, Эрик Булатов, Олег Васильев), «Лианозово» (Эдуард Штейнберг, Олег Вассильев), «Святогорский цех», ленинградская нонконформистская школа (Владимир Шинкарев, Сергей Спицын и др.).
• Самиздат и тамиздат — нелегальное распространение рукописей, машинописных копий, рок-магнитоальбомов.

Неофициальная культура существовала в форме квартирников, подпольных выставок, распространения магнитоальбомов. Государство относилось к ней как к деструктивному явлению: выставки закрывали, музыкантов преследовали, самиздат изымался.

После 1991 года андерграундная эстетика во многом легализовалась: многие музыканты и художники вышли на официальную сцену, однако само понятие сохранилось для обозначения течений, принципиально вне рынка — например, экспериментальной электронной музыки, ноиз-рока, дарк-эмбиента, академического авангарда.

¶Музыкальный андерграунд

Музыкальный андерграунд — самая известная ипостась понятия. Он включает жанры и сцены, существующие вне мейнстрима: панк-рок, хардкор, блэк-метал, индастриал, ноиз, экспериментальная электроника, лоу-фай, шугейз. Характерные черты:

• минимум коммерческого продвижения;
• распространение через локальные сцены, клубы, самиздат, позже — через интернет;
• ориентация на узкую аудиторию единомышленников;
• конфликт с индустрией звукозаписи как принципиальная позиция.

В России к андерграундным сценам относят питерскую рок-школу 1980-х, движение «русский рок», позднее — сцены индастриала («Электрощит», «Кукрыниксы»), ноиза и экспериментальной электроники (проекты лейбла «Мелодия» в 2010-х, сообщество aroundsound).

¶Художественный андерграунд

Художественный андерграунд — практики изобразительного искусства, литературы и перформанса, существующие вне музейной и галерейной системы. В России к нему относят:

• Концептуализм 1970-х (Москва, Ленинград).
• Нонконформизм — «Бульдозерную выставку» 1974 года, разогнанную властями.
• Ленинградский андеграунд (группа «АССА», театр «Время»).
• Самиздат-поэзию (Евгений Харитонов, Всеволод Некрасов, Игорь Холин).

После 1990-х многие андерграундные художники вошли в музейный оборот: работы Кабакова, Булатова, Бродского выставляются в Третьяковской галерее, российских и зарубежных музеях.

¶Социологические интерпретации

Социологи рассматривают андерграунд как форму культурного сопротивления и как способ маргинализированных групп заявить о себе. Термин связан с понятиями «контркультура» (Теодор Роззак), «субкультура», «альтернативная культура». В западной социологии андерграунд противопоставляется мейнстриму и поп-культуре; в российской традиции — официальной, государственной культуре.

Критики отмечают, что с развитием интернета и цифровой дистрибуции граница между андерграундом и мейнстримом размывается: многие «подпольные» жанры становятся коммерчески успешными, а сами музыканты и художники — узнаваемыми фигурами.

¶Источники

• Роззак Т. Контркультура. — М.: Касталь, 1997.
• Соколова Г. Неофициальное искусство СССР. — М.: Галарт, 2005.
• Каталог выставки «Архив неофициального искусства». — М.: ГЭС-2, 2018.
• Статьи журнала «Артгид» о российском андерграунде.