Аньхойские четыре труппы

Аньхойские четыре труппы (кит. 徽班, пиньинь Huībān) — это четыре ведущие театральные труппы из провинции Аньхой (Китай), которые в конце XVIII — начале XIX века прибыли в Пекин и сыграли решающую роль в формировании и становлении пекинской оперы (цзинцзюй). Их деятельность стала ключевым этапом в истории китайского театра, объединив музыкальные, вокальные и сценические традиции различных регионов страны.

Исторический контекст и прибытие в Пекин

В конце XVIII века в Китае, в период правления династии Цин, столица Пекин была крупнейшим культурным центром, где существовало множество театральных трупп, исполнявших различные виды традиционной оперы. Наибольшей популярностью пользовались южные стили, в частности куньцюй (куньшаньская опера) и иянцян (опера стиля Иян). Однако к концу века куньцюй, считавшийся аристократическим и изысканным, начал утрачивать массовую аудиторию из-за своей сложности и медлительности.

В 1790 году, по случаю восьмидесятилетия императора Цяньлуна, в Пекин была приглашена труппа из провинции Аньхой, известная как Саньцинбань (Труппа трёх празднеств). Её выступления имели огромный успех, и вскоре за ней последовали другие аньхойские коллективы. В период с 1790 по 1804 год в столицу прибыли ещё три труппы: Сысибань (Труппа четырёх радостей), Чуньтайбань (Труппа весенней террасы) и Хэчуньбань (Труппа соединения весен). Эти четыре коллектива и получили собирательное название «Аньхойские четыре труппы».

Состав и характеристика трупп

Каждая из четырёх трупп имела свои особенности, репертуар и стиль исполнения, что в совокупности создало богатую палитру для будущего синтеза.

Саньцинбань (Труппа трёх празднеств)

Саньцинбань была первой и самой влиятельной из четырёх трупп. Она прибыла в Пекин в 1790 году под руководством актёра Гао Лантина. Труппа специализировалась на исполнении эрхуанского музыкального стиля (эрхуанцян), который был распространён в провинциях Аньхой и Хубэй. Этот стиль отличался мягкой, лиричной мелодикой и использовал преимущественно двухструнную скрипку эрху. Саньцинбань также активно заимствовала элементы из куньцюй и других местных опер, адаптируя их для более широкой аудитории.

Сысибань (Труппа четырёх радостей)

Сысибань прибыла в Пекин вскоре после Саньцинбань. Она была известна своим мастерством в исполнении сипинского стиля (сипицян), который зародился в провинции Шэньси и Ганьсу. Сипинский стиль отличался более энергичным, быстрым темпом и использованием барабанов и медных тарелок, что придавало представлениям динамичность и драматизм. Сысибань также славилась постановками военных и исторических драм.

Чуньтайбань (Труппа весенней террасы)

Чуньтайбань прибыла в Пекин около 1800 года. Её репертуар был основан на смешении эрхуанского и сипинского стилей, а также включал элементы местных опер провинции Цзянсу. Труппа отличалась высоким уровнем актёрского мастерства и постановочной культуры, уделяя большое внимание сценическому костюму и гриму. Чуньтайбань способствовала популяризации комических и бытовых сюжетов.

Хэчуньбань (Труппа соединения весен)

Хэчуньбань прибыла в Пекин последней, около 1804 года. Она была наименее известной из четырёх, но сыграла важную роль в окончательном слиянии музыкальных стилей. Труппа активно экспериментировала с вокальными техниками и инструментальным сопровождением, стремясь создать универсальный сценический язык.

Музыкальные и сценические инновации

Главным вкладом аньхойских трупп стало объединение двух основных музыкальных систем китайской оперы — эрхуан и сипи. В результате их взаимодействия и взаимопроникновения возникла единая система пихуан (пихуанцян), которая стала музыкальной основой пекинской оперы. Эта система включала в себя:

• Эрхуан — мягкий, лиричный, повествовательный стиль, часто использовавшийся в спокойных, созерцательных сценах.
• Сипи — энергичный, драматичный стиль, применявшийся в сценах битв, конфликтов и сильных эмоций.

Кроме того, аньхойские труппы адаптировали и усовершенствовали инструментальный состав, включив в него такие инструменты, как цзинху (пекинская скрипка), юэцинь (лунная лютня), саньсянь (трёхструнная лютня) и различные ударные. Они также ввели строгую систему амплуа (ролей), которая впоследствии стала классической для пекинской оперы: шэн (мужские роли), дань (женские роли), цзин (раскрашенные лица, герои и злодеи) и чоу (комические роли).

Влияние на формирование пекинской оперы

Деятельность аньхойских четырёх трупп привела к тому, что к середине XIX века в Пекине сформировался новый, синтетический жанр — цзинцзюй (пекинская опера). Этот жанр вобрал в себя лучшие достижения различных региональных опер, но приобрёл собственные уникальные черты:

• Унификация музыкального языка: система пихуан стала общепринятой нормой.
• Стандартизация сценического движения: были разработаны строгие каноны жестов, мимики и акробатики.
• Формирование репертуара: многие классические пьесы пекинской оперы, такие как «Прощание с наложницей» (Баван бе цзи), «Записки о нефритовой шпильке» и «Мулань», восходят к постановкам аньхойских трупп.

Аньхойские труппы также способствовали демократизации театрального искусства. Если куньцюй был доступен в основном знати и интеллигенции, то пекинская опера, благодаря своей энергичности, яркости и понятности, быстро завоевала любовь всех слоёв населения, включая торговцев, ремесленников и крестьян.

Упадок и наследие

К концу XIX века, после того как пекинская опера окончательно сформировалась и стала доминирующим жанром, первоначальные аньхойские труппы постепенно утратили своё значение. Многие актёры перешли в новые, более крупные коллективы, а старые труппы распались. Однако их наследие оказалось огромным. Аньхойские четыре труппы считаются основоположниками пекинской оперы, которая в 2010 году была включена ЮНЕСКО в Список нематериального культурного наследия человечества.

В современном Китае память об аньхойских труппах сохраняется в исторических исследованиях, театральных музеях и реконструкциях. В городе Аньцин (провинция Аньхой) существует музей, посвящённый истории аньхойской оперы и её роли в формировании пекинской оперы. Ежегодно проводятся фестивали, на которых исполняются фрагменты из репертуара четырёх трупп.

Источники

• Mackerras, Colin. The Chinese Theatre in Modern Times: From 1840 to the Present Day. University of Massachusetts Press, 1975.
• Dolby, William. A History of Chinese Drama. Barnes & Noble Books, 1976.
• Ли, Чжэнь. История пекинской оперы. Издательство «Наука», 2005.
• Материалы Музея пекинской оперы (Пекин, Китай).
• Энциклопедия «Байду» (статья «Аньхойские четыре труппы»).