Арнольд Шёнберг

Арнольд Шёнберг (нем. Arnold Schönberg; 13 сентября 1874, Вена — 13 июля 1951, Лос-Анджелес) — австрийский и американский композитор, педагог, теоретик музыки, дирижёр и живописец. Крупнейший представитель музыкального экспрессионизма, основоположник нововенской композиторской школы и создатель додекафонии (двенадцатитоновой системы) — одного из наиболее влиятельных и радикальных методов музыкальной композиции XX века.

Биография

Ранние годы и самообразование

Арнольд Шёнберг родился в еврейской семье в венском районе Леопольдштадт. Его отец, Самуэль Шёнберг, был владельцем обувного магазина, мать, Паулина Нахот, происходила из семьи кантора. Систематического музыкального образования Шёнберг не получил: он брал уроки контрапункта у композитора Александра фон Цемлинского, который стал его единственным наставником и впоследствии близким другом. В юности Шёнберг зарабатывал на жизнь оркестровкой оперетт и работой в банке.

Венский период (до 1925 года)

В 1899 году Шёнберг написал струнный секстет «Просветлённая ночь» (Verklärte Nacht, op. 4), который, несмотря на первоначальное неприятие публикой, стал одним из его самых исполняемых произведений. В 1901 году он женился на Матильде фон Цемлинской, сестре своего учителя, и переехал в Берлин, где работал дирижёром в кабаре «Überbrettl».

Вернувшись в Вену, Шёнберг начал преподавательскую деятельность. Среди его первых учеников были Антон Веберн и Альбан Берг, впоследствии составившие вместе с учителем ядро нововенской школы. В 1908 году в творчестве Шёнберга произошёл перелом: он отказался от тональности и перешёл к свободной атональности. Первым атональным сочинением считается Второй струнный квартет (op. 10, с сопрано в финале). В 1909 году он написал монодраму «Ожидание» (Erwartung, op. 17) — одно из ключевых произведений музыкального экспрессионизма.

В 1912 году в Берлине состоялась премьера мелодрамы «Лунный Пьеро» (Pierrot Lunaire, op. 21) на стихи Альбера Жиро. В этом сочинении Шёнберг впервые применил технику Sprechgesang (речевого пения) — особый вокальный приём, находящийся между речью и пением.

Первая мировая война и послевоенный кризис

С началом Первой мировой войны Шёнберг был призван в австро-венгерскую армию, но из-за слабого здоровья служил в основном в тылу. Война и послевоенная разруха привели его к творческому кризису. В эти годы он почти не сочинял, сосредоточившись на теоретической работе и живописи (он был участником экспрессионистского объединения «Синий всадник»).

Разработка додекафонии (1920-е годы)

В начале 1920-х годов Шёнберг разработал додекафонный метод (двенадцатитоновую технику). Первым произведением, целиком написанным в этой технике, стала Сюита для фортепиано (op. 25, 1921—1923). В 1923 году умерла его первая жена, и в 1924 году он женился на Гертруде Колиш, сестре скрипача Рудольфа Колиша. В 1925 году Шёнберг получил должность профессора композиции в Прусской академии искусств в Берлине.

Эмиграция и американский период (1933—1951)

После прихода к власти нацистов в 1933 году Шёнберг, будучи евреем, был уволен из Академии и эмигрировал в США. Он восстановил иудейское вероисповедание (в молодости он перешёл в протестантизм). В 1934 году он поселился в Лос-Анджелесе, где преподавал в Университете Южной Калифорнии и Калифорнийском университете. В 1941 году он получил американское гражданство.

В американский период Шёнберг написал ряд крупных сочинений, в том числе Концерт для скрипки с оркестром (1936), Концерт для фортепиано с оркестром (1942), Оду Наполеону Бонапарту (1942) и кантату «Уцелевший из Варшавы» (1947) — одно из самых сильных свидетельств о Холокосте в музыке. В 1951 году он скончался от сердечного приступа.

Музыкальный язык и метод

Ранний романтический период

Ранние сочинения Шёнберга (до 1907 года) написаны в позднеромантическом стиле, близком к Рихарду Вагнеру и Густаву Малеру. Для них характерны расширенная тональность, хроматизмы и интенсивный эмоциональный накал. К этому периоду относятся «Просветлённая ночь», симфоническая поэма «Пеллеас и Мелизанда» (op. 5) и Первый струнный квартет (op. 7).

Свободная атональность (1908—1921)

Отказ от тональности привёл к созданию музыки, в которой нет тонического центра и привычных консонансов. Шёнберг использовал «эмансипацию диссонанса» — диссонанс перестал требовать разрешения. В этот период написаны «Ожидание», «Лунный Пьеро», Пять пьес для оркестра (op. 16) и «Счастливая рука» (Die glückliche Hand, op. 18).

Додекафония (двенадцатитоновая техника)

Додекафония — метод композиции, при котором все 12 тонов хроматической гаммы используются в строго определённой последовательности, называемой серией (или рядом). Ни один звук не может быть повторён до тех пор, пока не прозвучат все остальные. Серия может подвергаться преобразованиям: обращению, ракоходу и ракоходу обращения. Этот метод позволил Шёнбергу создать строгую логическую систему в рамках атональности. Додекафония стала основой для многих композиторов XX века (Антон Веберн, Игорь Стравинский, Пьер Булез, Луиджи Ноно).

Теория и педагогика

Шёнберг написал несколько фундаментальных теоретических трудов, в том числе «Учение о гармонии» (Harmonielehre, 1911), «Структурные функции гармонии» (Structural Functions of Harmony, 1954) и «Основы музыкальной композиции» (Fundamentals of Musical Composition, 1967, посмертно). Его педагогический метод сочетал строгий академический подход с поощрением индивидуального творческого поиска.

Живопись

В 1900-1910-х годах Шёнберг активно занимался живописью. Он был участником художественной группы «Синий всадник» (Der Blaue Reiter) и дружил с Василием Кандинским. Его картины выполнены в экспрессионистской манере, часто с использованием ярких, контрастных цветов и искажённых форм. Наиболее известны его автопортреты и «Взгляды» (Blicke) — изображения человеческих лиц, передающие состояние тревоги и отчуждения. Всего Шёнберг создал около 300 живописных работ.

Наследие и влияние

Шёнберг оказал огромное влияние на музыку XX века. Его метод додекафонии стал основой для сериализма и тотального сериализма (Пьер Булез, Карлхайнц Штокхаузен, Милтон Бэббитт). В то же время его творчество вызывало и вызывает ожесточённые споры. Многие слушатели и критики считают его музыку интеллектуальной, но лишённой эмоциональной привлекательности. Сам Шёнберг говорил: «Моя музыка не является современной — она только плохо исполняется».

В 1970-е годы интерес к его творчеству возродился благодаря неоромантическим и постмодернистским тенденциям. Его произведения регулярно исполняются на крупнейших сценах мира, а его теоретические работы остаются обязательными для изучения в музыкальных вузах.

Основные произведения

Оркестровые

• «Просветлённая ночь» (Verklärte Nacht, op. 4, 1899) — струнный секстет (впоследствии переложен для струнного оркестра)
• Симфоническая поэма «Пеллеас и Мелизанда» (Pelleas und Melisande, op. 5, 1903)
• Пять пьес для оркестра (Fünf Orchesterstücke, op. 16, 1909)
• Вариации для оркестра (Variationen für Orchester, op. 31, 1928)
• Концерт для скрипки с оркестром (op. 36, 1936)
• Концерт для фортепиано с оркестром (op. 42, 1942)

Камерные

• Первый струнный квартет (op. 7, 1905)
• Второй струнный квартет (op. 10, 1908)
• Третий струнный квартет (op. 30, 1927)
• Четвёртый струнный квартет (op. 37, 1936)
• Сюита для фортепиано (op. 25, 1923)
• Сюита для семи инструментов (op. 29, 1926)

Вокальные и хоровые

• «Лунный Пьеро» (Pierrot Lunaire, op. 21, 1912) — мелодрама для голоса и инструментального ансамбля
• «Ожидание» (Erwartung, op. 17, 1909) — монодрама
• «Счастливая рука» (Die glückliche Hand, op. 18, 1913) — драма с музыкой
• «Моисей и Аарон» (Moses und Aron, 1930—1932, не окончена) — опера
• «Уцелевший из Варшавы» (A Survivor from Warsaw, op. 46, 1947) — кантата для чтеца, хора и оркестра

Интересные факты

• Шёнберг страдал трискаидекафобией (боязнью числа 13). Он родился 13 сентября, а умер 13 июля 1951 года. Он намеренно писал опусы с пропуском номера 13 (после op. 12 идёт op. 14).
• Его опера «Моисей и Аарон» осталась незаконченной: Шёнберг не написал музыку к третьему акту, объясняя это тем, что «не может найти подходящих звуков для слов Моисея».
• В 1930-е годы Шёнберг получил письмо от Томаса Манна, который в своём романе «Доктор Фаустус» описал додекафонную технику, не упомянув автора. Шёнберг был возмущён, и впоследствии Манн добавил в роман примечание с признанием заслуг композитора.
• Шёнберг был страстным шахматистом и часто играл в шахматы со своими учениками и коллегами.

Источники

• Шёнберг А. Учение о гармонии. — М.: Музыка, 1975.
• Шёнберг А. Стиль и мысль. Статьи и материалы. — М.: Композитор, 2006.
• Ступель А. М. Арнольд Шёнберг. — Л.: Музыка, 1971.
• Ross A. The Rest Is Noise: Listening to the Twentieth Century. — New York: Farrar, Straus and Giroux, 2007.
• MacDonald M. Schoenberg. — Oxford: Oxford University Press, 2008.