Дорический ордер

Дорический ордер — один из трёх основных архитектурных ордеров античной Греции (наряду с ионическим и коринфским), получивший также широкое распространение в архитектуре Древнего Рима, а затем в европейской архитектуре последующих эпох, в частности в классицизме и неоклассицизме. Дорический ордер отличается наиболее простыми, массивными и мужественными пропорциями, отсутствием базы у колонны (в греческом варианте) и строгим, лаконичным декором. Он является самым ранним из греческих ордеров, его формирование относят к VII—VI векам до н. э.

История

Происхождение и развитие в Древней Греции

Название ордера, согласно античной традиции, связано с дорийцами — одним из основных древнегреческих племён. Считается, что дорийцы принесли на Пелопоннес и в другие регионы Греции простые и суровые архитектурные формы, которые легли в основу ордера. Первые каменные дорические храмы появились в VII веке до н. э., вытеснив более ранние деревянные постройки. Классический период (V—IV века до н. э.) стал временем расцвета дорического ордера. Наиболее известными памятниками являются храм Геры в Олимпии (ок. 600 г. до н. э.), храм Афины Афайи на Эгине (ок. 500 г. до н. э.), храм Зевса в Олимпии (ок. 460 г. до н. э.) и, безусловно, Парфенон на афинском Акрополе (447—438 гг. до н. э.), который считается вершиной развития дорического ордера.

В эпоху эллинизма (IV—I века до н. э.) дорический ордер постепенно уступает место более изящным ионическому и коринфскому, но продолжает использоваться, особенно в провинциальных постройках. В этот период появляются некоторые отклонения от классических канонов, например, более стройные пропорции колонн.

Дорический ордер в Древнем Риме

Римляне заимствовали дорический ордер у греков, но внесли в него существенные изменения. Главным отличием стало появление базы у колонны, которая в греческом варианте отсутствовала (колонна устанавливалась непосредственно на стилобат — верхнюю ступень основания храма). Римский дорический ордер стал более стройным и лёгким, его пропорции приблизились к тосканскому ордеру (упрощённому варианту дорического, который римляне считали этрусским). Римляне активно использовали дорический ордер в многоярусных постройках, таких как Колизей (80 г. н. э.), где в нижнем ярусе применялся дорический ордер (в римской интерпретации), а выше — ионический и коринфский.

Возрождение и последующие эпохи

В эпоху Возрождения (XV—XVI века) интерес к античной архитектуре возродил и дорический ордер. Архитекторы, такие как Андреа Палладио, Леон Баттиста Альберти и Виньола, изучали и систематизировали античные ордера, включая дорический. Виньола в своём трактате «Правило пяти ордеров архитектуры» (1562) установил строгие математические пропорции для дорического ордера, которые стали эталоном для последующих поколений архитекторов.

В эпоху классицизма (XVII—XIX века) дорический ордер активно применялся в общественных и культовых зданиях по всей Европе и в России. В Российской империи он стал одним из ведущих ордеров в архитектуре русского классицизма. Примерами могут служить здание Главного штаба на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге (архитектор К. И. Росси), здание Сената и Синода (архитектор К. И. Росси), а также многочисленные усадебные дома и храмы. В советский период дорический ордер (часто в упрощённом виде) использовался в архитектуре сталинского ампира, например, в здании МГУ на Воробьёвых горах и в павильонах ВДНХ.

Устройство и элементы

Дорический ордер, как и любой другой архитектурный ордер, состоит из трёх основных частей: стереобата (основания), колонны и антаблемента (верхнего перекрытия).

Стереобат

Стереобат — это ступенчатое основание храма. В классическом греческом дорическом ордере он обычно состоял из трёх ступеней. Верхняя ступень, на которую устанавливались колонны, называется стилобат. Нижняя ступень — евтинтерия. Стереобат не только приподнимал здание над землёй, но и визуально придавал ему устойчивость и монументальность.

Колонна

Колонна в греческом дорическом ордере не имеет базы и устанавливается непосредственно на стилобат. Ствол колонны (фуст) имеет каннелюры — вертикальные желобки, обычно в количестве 20. Каннелюры придают колонне динамику и зрительно облегчают её массивность. Ствол колонны имеет утолщение в нижней части (энтазис), которое создаёт оптическую иллюзию упругости и напряжения, предотвращая зрительное впечатление прогиба.

Колонна завершается капителью — верхней частью, которая передаёт нагрузку от антаблемента. Капитель дорического ордера состоит из двух элементов:

• Абака — квадратная плита, на которую опирается архитрав.
• Эхин — круглая подушка с выпуклым профилем, расположенная под абакой.

В римском дорическом ордере колонна имеет базу, которая обычно состоит из плинта (квадратной плиты) и вала (полувала). Капитель римского дорического ордера часто более сложная, с дополнительными декоративными элементами.

Антаблемент

Антаблемент — это верхнее горизонтальное перекрытие, которое опирается на колонны. Он делится на три части:

• Архитрав — нижняя часть антаблемента, гладкая балка, которая непосредственно лежит на капителях колонн. В дорическом ордере архитрав обычно не имеет декора.
• Фриз — средняя часть антаблемента. В дорическом ордере фриз является ключевым декоративным элементом. Он состоит из чередующихся триглифов (вертикальных плит с тремя желобками) и метоп (квадратных или прямоугольных плит, часто украшенных рельефами или скульптурами). Триглифы расположены над центрами колонн и над центрами межколонных промежутков. Метопы могут быть гладкими или с рельефными изображениями (например, сцены из мифологии, битвы, состязания).
• Карниз — верхняя, выступающая часть антаблемента, которая защищает фриз и архитрав от атмосферных осадков. Карниз дорического ордера обычно имеет мутулы — наклонные выступы, расположенные над триглифами и метопами, на которых часто изображаются капли (гутты).

Пропорции и каноны

Пропорции дорического ордера строго регламентированы. Основной единицей измерения служит модуль — радиус нижнего сечения колонны. Высота колонны в классическом греческом дорическом ордере составляет от 4 до 6 модулей (чаще всего 5,5—6). Высота антаблемента — около 1/4 высоты колонны. Расстояние между колоннами (интерколумний) также строго нормируется: в классическом варианте оно составляет около 1,5—2 диаметров колонны.

Эти пропорции придают дорическому ордеру ощущение силы, устойчивости и монументальности. В римском дорическом ордере колонны становятся более стройными (высота до 7—8 модулей), а интерколумний — шире.

Классификация

В истории архитектуры выделяют несколько основных вариантов дорического ордера:

• Греческий дорический ордер — классический, без базы у колонны, с массивными пропорциями, строгим фризом и энтазисом.
• Римский дорический ордер — с базой у колонны, более стройными пропорциями, часто с упрощённым или более декоративным фризом.
• Тосканский ордер — упрощённый вариант дорического, который римляне считали этрусским. Отличается отсутствием каннелюр у колонны, гладким фризом и ещё более простыми пропорциями. В эпоху Возрождения его часто рассматривали как самостоятельный ордер.
• Неогреческий дорический ордер — вариант, возникший в XIX веке в рамках неоклассицизма, ориентированный на строгие греческие образцы, без римских добавлений.

Применение и значение

Дорический ордер использовался в основном для строительства храмов, общественных зданий (базилик, театров, портиков) и монументальных сооружений. В Древней Греции он был предпочтительным для храмов, посвящённых мужским божествам (Зевс, Посейдон, Арес) или героям, а также для зданий, символизирующих силу и государственность. В Древнем Риме его применяли в многоярусных постройках, где он символизировал мощь и устойчивость.

В последующие эпохи дорический ордер стал символом классической архитектуры, олицетворяя строгость, порядок и мужественность. Он широко использовался в архитектуре классицизма, ампира и неоклассицизма, в том числе в России, где стал одним из основных элементов архитектурного облика Санкт-Петербурга и Москвы.

Интересные факты

• В Парфеноне, несмотря на его кажущуюся строгую геометрию, все горизонтальные линии (стилобат, архитрав, карниз) имеют небольшую выпуклость (курватуру), чтобы компенсировать оптические искажения и создать впечатление идеальной прямоты.
• Триглифы, по одной из гипотез, происходят от торцов деревянных балок, которые в древности укладывались на архитрав. Метопы, соответственно, были заполнением между ними.
• В эпоху Возрождения архитекторы, такие как Палладио, разработали строгие правила для построения дорического ордера, которые стали обязательными для изучения в архитектурных академиях.
• Дорический ордер часто называют «мужским» ордером, в отличие от «женского» ионического, из-за его массивности, простоты и отсутствия излишнего декора.

Источники

• Виньола, Джакомо Бароцци да. «Правило пяти ордеров архитектуры».
• Палладио, Андреа. «Четыре книги об архитектуре».
• Витрувий, Марк Поллион. «Десять книг об архитектуре».
• Блаватский, В. Д. «Архитектура Древней Греции».
• Михайловский, И. Б. «Архитектура Древнего Рима».
• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. Том 2. «Архитектура Древнего мира».