Древнегреческая архитектура

Древнегреческая архитектура — это искусство и наука проектирования и строительства зданий и сооружений, созданных в Древней Греции, начиная с архаического периода (ок. VIII–VI вв. до н. э.) и заканчивая эллинистическим периодом (IV–I вв. до н. э.). Она является одной из основ европейской архитектурной традиции, оказавшей значительное влияние на развитие строительства в Древнем Риме, Византии, а затем и в культурах Возрождения, классицизма и неоклассицизма. Ключевыми характеристиками древнегреческой архитектуры являются ордерная система, гармония пропорций, симметрия, использование каменных и мраморных материалов, а также тесная связь с религиозными и общественными функциями.

История развития

Архаический период (VIII–VI вв. до н. э.)

В архаический период происходило формирование основных типов греческих храмов и ордерной системы. Первоначально строительство велось из сырцового кирпича и дерева, но к концу периода началось широкое применение известняка и мрамора. В это время сложились два основных ордера — дорический и ионический. Храмы архаического периода, например, храм Геры в Олимпии (ок. 590 г. до н. э.), отличались массивными пропорциями, относительно короткими колоннами и широким антаблементом. Появились первые монументальные скульптурные фронтонные композиции.

Классический период (V–IV вв. до н. э.)

Классический период считается вершиной древнегреческой архитектуры. Он характеризуется совершенствованием пропорций, достижением гармонии и баланса. Главным центром архитектуры стали Афины, где в V веке до н. э. под руководством Перикла был возведён ансамбль Афинского Акрополя (архитекторы Иктин, Калликрат, Мнесикл). В этот период дорический ордер приобрёл более стройные и изящные формы (Парфенон), а ионический — большую декоративность (Эрехтейон). В конце V века до н. э. появился коринфский ордер, отличающийся пышной капителью с листьями аканфа. Классический период также известен строительством театров (театр в Эпидавре, архитектор Поликлет Младший), стадионов и общественных зданий.

Эллинистический период (IV–I вв. до н. э.)

После походов Александра Македонского греческая архитектура распространилась на обширные территории Восточного Средиземноморья, Малой Азии и Египта. Эллинистический период характеризуется гигантоманией, усложнением планов и обилием декоративных элементов. Здания стали строиться с использованием коринфского ордера, часто в сочетании с ионическими и дорическими элементами. Появились крупные градостроительные ансамбли (Пергамский акрополь, Александрия Египетская), монументальные алтари (Алтарь Зевса в Пергаме), библиотеки (Александрийская библиотека) и мавзолеи (Мавзолей в Галикарнасе). В эллинистической архитектуре усилилось влияние восточных традиций, что привело к большей пышности и эклектике.

Ордерная система

Ордерная система является основой древнегреческой архитектуры. Она представляет собой строгую систему соотношений несущих (колонны, стилобат) и несомых (антаблемент) частей здания. Каждый ордер имеет свои пропорции, профили и декоративные элементы.

Дорический ордер

Дорический ордер — самый древний и массивный. Колонна не имеет базы, устанавливается непосредственно на стилобат (верхняя ступень основания). Ствол колонны (фуст) прорезан вертикальными желобками — каннелюрами (обычно 20). Капитель состоит из эхина (круглая подушка) и абаки (квадратная плита). Антаблемент включает архитрав (гладкая балка), фриз, состоящий из чередующихся триглифов (прямоугольных плит с тремя вертикальными желобками) и метоп (квадратных плит, часто украшенных рельефами), и карниз. Дорический ордер применялся в храмах, посвящённых мужским божествам (например, Парфенон, храм Зевса в Олимпии).

Ионический ордер

Ионический ордер более лёгкий и изящный. Колонна имеет базу (обычно из двух валов и скоции). Ствол колонны более стройный, с 24 каннелюрами. Капитель украшена волютами — спиралевидными завитками. Антаблемент включает архитрав, разделённый на три горизонтальных фасции, и фриз, который мог быть сплошным (зофорный) или украшенным рельефом. Ионический ордер чаще использовался для храмов, посвящённых женским божествам (например, храм Артемиды в Эфесе, Эрехтейон).

Коринфский ордер

Коринфский ордер возник позднее дорического и ионического. Он отличается высокой, пышно декорированной капителью, которая выполнена в виде корзины, окружённой двумя рядами листьев аканфа и четырьмя волютами по углам. Пропорции колонны близки к ионическим, но ствол часто более стройный. Коринфский ордер использовался реже, в основном в эллинистический и римский периоды, для зданий, требующих особой роскоши (например, храм Зевса Олимпийского в Афинах, Олимпейон).

Типы древнегреческих храмов

Древнегреческие храмы были центрами религиозной жизни и часто являлись главными зданиями полисов. Основные типы храмов различались по количеству колонн на фасаде и расположению колоннады:

• Храм в антах — простейший тип, с двумя колоннами между выступами боковых стен (антами).
• Простиль — храм с портиком из четырёх колонн на фасаде.
• Амфипростиль — храм с портиками на обоих фасадах (переднем и заднем).
• Периптер — наиболее распространённый тип, прямоугольное здание, окружённое колоннадой со всех сторон (например, Парфенон).
• Диптер — здание, окружённое двойным рядом колонн (например, храм Артемиды в Эфесе).
• Псевдодиптер — здание, где внутренний ряд колонн заменён полуколоннами, встроенными в стену.

Материалы и техника строительства

Основным материалом для монументальных зданий служил известняк, а для наиболее важных храмов — мрамор (особенно пентеликонский, паросский). Каменные блоки обрабатывались с высокой точностью и соединялись без раствора, с помощью металлических скоб и штырей, залитых свинцом. Кровля обычно была двускатной, покрытой черепицей из мрамора или обожжённой глины. Внутренние помещения (целла) могли быть украшены фресками и скульптурами. Для общественных зданий (театров, стадионов) использовались естественные склоны холмов для создания амфитеатров.

Градостроительство и общественные здания

Древнегреческие города, как правило, имели регулярную планировку, разработанную Гипподамом Милетским (гипподамова система). Центром города являлась агора — рыночная площадь, окружённая общественными зданиями: булевтериями (здания совета), пританеями (залы для приёма послов), гимнасиями (школы для физического и умственного воспитания) и палестрами (школы борьбы). Театры (например, в Эпидавре, Диониса в Афинах) были открытыми сооружениями с полукруглым орхестрой (площадка для хора) и скеной (здание для переодевания актёров). Стадионы (например, в Олимпии) имели прямоугольную форму с длинными сторонами, часто с естественными земляными склонами для зрителей.

Влияние на мировую архитектуру

Древнегреческая архитектура стала основой для римской архитектуры, которая заимствовала ордерную систему и адаптировала её к новым типам зданий (арки, купола). В эпоху Возрождения (XV–XVI вв.) интерес к античности привёл к возрождению греческих ордеров в работах архитекторов (Филиппо Брунеллески, Леон Баттиста Альберти). В XVII–XVIII веках классицизм и неоклассицизм широко использовали греческие формы в строительстве общественных зданий, дворцов и усадеб (например, Большой театр в Москве, Капитолий в Вашингтоне). В России XIX века греческий стиль (ампир) стал официальным стилем имперской архитектуры (Исаакиевский собор, здание Главного штаба в Санкт-Петербурге).

Интересные факты

• Греческие архитекторы использовали оптические коррекции (энтазис — утолщение ствола колонны на трети высоты, курватура — лёгкий изгиб стилобата и антаблемента), чтобы колонны не казались вогнутыми, а линии — провисающими.
• Парфенон, построенный в V веке до н. э., не имеет ни одной строго прямой линии: все его горизонтальные элементы слегка изогнуты вверх.
• Храм Артемиды в Эфесе (одно из семи чудес света) был построен в ионическом ордере и имел 127 колонн высотой около 18 метров.
• Древнегреческие театры обладали уникальной акустикой: звук со сцены был слышен даже на самых верхних рядах без использования микрофонов.

Критика и ограничения

Основной критикой древнегреческой архитектуры является её статичность и жёсткая привязка к ордерной системе, что ограничивало возможности для создания сложных пространственных решений (например, больших купольных перекрытий). Также отмечается, что греческие храмы были ориентированы в первую очередь на внешний облик, а внутренние помещения часто оставались относительно простыми и тёмными. Кроме того, использование рабского труда при строительстве вызывает этические вопросы, хотя это было нормой для античного общества.

Источники

• Витрувий. «Десять книг об архитектуре» (I в. до н. э.).
• Брунов Н. И. «Очерки по истории архитектуры». Т. 1. — М., 1935.
• Всеобщая история архитектуры. Т. 2: Архитектура античного мира (Греция и Рим). — М., 1973.
• Маркузон В. Ф. «Античная архитектура». — М., 1977.
• Робертсон Д. С. «Греческая и римская архитектура». — Кембридж, 1929 (переиздания).