Фантасмагория — понятие и история термина¶

Фантасмагория (от греч. φάντασμα — «видение, призрак» и ἀγορά — «рынок, место собрания») — термин, обозначающий фантастическое, призрачное видение, сцену или произведение, построенное на смене причудливых, иллюзорных образов. В широком смысле фантасмагорией называют любое нагромождение фантастических, нереальных представлений; в узком — жанр зрелищ XVIII—XIX веков, основанный на проекции призрачных изображений с помощью оптических приборов.

¶Происхождение термина

Слово пришло в европейские языки в начале XVIII века. В 1710 году итальянский священник и изобретатель Гаспаре Скарлатти опубликовал в Риме трактат «La Fantasmagoria», описывающий набор оптических опытов и эффектов, основанных на законах отражения и преломления света. Скарлатти предложил и само слово «фантасмагория» как название демонстрации иллюзий и призрачных видений. Термин быстро вошёл во французский и английский языки, а оттуда — в русский.

В русском языке слово зафиксировано с начала XIX века и использовалось прежде всего в значении «призрачное видение», «фантастическое представление». В словаре В. И. Даля фантасмагория определена как «привидение, мираж, обман зрения».

¶Фантасмагория как зрелище

¶Техника и устройство

Фантасмагория как жанр публичных представлений возникла в 1790-е годы и получила распространение в Европе первой половины XIX века. Основу спектакля составлял магический фонарь — проекционный аппарат предшественник кинематографа. Изображения вырезались на стеклянных пластинах («фантасмагорических картинах»), подсвечивались лампой и проецировались на полупрозрачный экран из пергамента или марли, часто установленный в глубине сцены. Зрители сидели перед экраном в темноте, а сам аппарат скрывался за декорациями, что создавало эффект «живых» призраков.

Программа включала скелетов, привидения, демонов, исторические и мифологические персонажи. Изображения могли двигаться, увеличиваться, исчезать и появляться, сливаться друг с другом. Для усиления эффекта применялись дым, звуки, музыка, закулисные комментарии. Некоторые шоу сопровождались «призыванием мертвецов» — в частности, показом призраков недавно умерших знаменитостей.

¶Известные шоумены

Крупнейшим мастером жанра считается французский шоумен Этьен-Гаспар Робертсон (1763—1837), выступавший под именем Роберсон. В 1797 году в Париже он открыл цикл представлений «Фантасмагория» в подземном зале бывшего монастыря Капуцинов. Робертсон использовал сложную систему экранов, зеркал, дымовых машин и звуковых эффектов, добиваясь реалистичности призрачных видений. Его шоу имели огромный успех и стали образцом жанра.

В России фантасмагорические представления проводились с начала XIX века в Петербурге и Москве, в том числе в залах, специально приспособленных для магических фонарей. Афиши того времени обещали зрителям «призрачные видения» и «фантастические представления».

¶Фантасмагория в искусстве

¶Литература

В литературе термин закрепился как обозначение причудливого, сменяющегося видения. Фантасмагорическими называют сцены снов, бреда, мистических озарений. Примером раннего использования может служить поэма Джорджа Гордона Байрона «Дон Жуан» (1819—1824), где автор упоминает фантасмагорию как нагромождение фантастических образов. В русской литературе фантасмагорический метод развивался в произведениях М. Е. Салтыкова-Щедрина («Господа Головлёвы», сцены бреда), в сатирических видениях В. И. Даля и в романтической прозе.

¶Живопись и музыка

В изобразительном искусстве фантасмагорическими называют композиции, построенные на смене фантастических образов, — прежде всего гравюры и рисунки Франсиско Гойи, особенно серия «Капричос» (1799) и поздние «Чёрные картины». В музыке термин применяется к произведениям с контрастным нагромождением образов; так, одноимённая фантасмагория написана для духового оркестра.

¶Кино

В кинематографе фантасмагория обозначает жанр или приём, основанный на нагромождении фантастических, гротескных образов. К фантасмагорическим относят фильмы Жана-Пьера Жюнвиля, Терри Гиллиама («Бразилия», «Двенадцать обезьян»), а также ряд лент советского и российского кино, построенных на принципах сна, бреда или гротескного преувеличения.

¶Переносное значение

В переносном, повседневном употреблении фантасмагорией называют хаотичное нагромождение нелепых, фантастических представлений, лишённых реального основания. В этом значении слово близко к понятиям «мираж», «фантастическое видение», «бредовая фантазия». Политическая и публицистическая речь использует термин для обозначения пропагандистских конструкций, построенных на вымысле.

¶Примечания

Термин «фантасмагория» сохраняет двойственность: с одной стороны, это исторически конкретный жанр зрелища, связанный с развитием проекционной техники и ставший одним из истоков кинематографа; с другой — общее обозначение фантастического, иллюзорного видения, используемое в литературоведении, искусствоведении и повседневной речи.

Источники:

• Словарь русского языка В. И. Даля
• Скарлатти Г. La Fantasmagoria. — Рим, 1710
• Энциклопедия кино (энциклопедические статьи о магическом фонаре и кинематографе)
• Материалы по истории оптических зрелищ XVIII—XIX веков