Феодосий Щедрин¶

Феодосий Фёдорович Щедрин (1751, Санкт-Петербург — 1825, там же) — русский скульптор, представитель классицизма, академик и профессор Императорской Академии художеств. Известен монументально-декоративными работами для архитектурных ансамблей Санкт-Петербурга, в первую очередь — для здания Адмиралтейства и Казанского собора.

¶Биография

Феодосий Щедрин родился в 1751 году в семье солдата лейб-гвардии Преображенского полка. В 1764 году, в возрасте 13 лет, он поступил в Императорскую Академию художеств, где обучался в классе скульптуры у профессора Николая Жилле. За годы учёбы Щедрин неоднократно получал медали за успехи: малую серебряную (1767), большую серебряную (1768), малую золотую (1770) и, наконец, большую золотую медаль за программу «Убиение Мелеагра» (1772). Последняя награда дала ему право на пенсионерскую поездку за границу.

В 1773 году Щедрин отправился в Париж, где совершенствовал мастерство в Королевской академии живописи и скульптуры под руководством Кристофа-Габриеля Аллегрена. В 1775 году за барельеф «Пленение амазонок» он получил малую серебряную медаль Парижской академии. Затем, в 1776 году, скульптор переехал в Рим, где изучал античное искусство и работал над мраморными копиями. В Италии он создал статую «Спящий Эндимион» (1779), которая принесла ему европейскую известность.

В 1780 году Щедрин вернулся в Россию. В 1785 году он был назначен адъюнкт-профессором, в 1794 году — профессором, а в 1803 году — заслуженным профессором скульптуры Императорской Академии художеств. Среди его учеников были такие мастера, как Степан Пименов и Иван Мартос. Щедрин также занимал должность ректора скульптурного отделения Академии (с 1814 года). Скончался в 1825 году в Санкт-Петербурге и был похоронен на Смоленском кладбище (могила не сохранилась).

¶Творчество

¶Ранний период и пенсионерские работы

Первые значительные произведения Щедрина относятся к периоду его пенсионерской поездки. Статуя «Спящий Эндимион» (1779, мрамор, ныне в Русском музее) изображает мифологического юношу, погружённого в сон. Работа отличается тонкой проработкой анатомии, плавностью линий и идеализированной трактовкой образа, характерной для классицизма. Другая известная работа этого времени — «Венера» (1780-е, мрамор), также хранящаяся в Русском музее.

¶Монументально-декоративные работы

Основная часть наследия Щедрина связана с украшением крупных архитектурных сооружений Санкт-Петербурга.

¶Адмиралтейство

Для здания Главного Адмиралтейства (архитектор Андреян Захаров, перестройка 1806–1823 годов) Щедрин создал одну из самых узнаваемых скульптурных групп города — «Морские нимфы, несущие земную сферу». Две композиции, установленные по сторонам от центральной арки, изображают трёх женских фигур (нимф), которые поддерживают небесную и земную сферы. Скульптуры выполнены из пудостского камня и отличаются монументальностью и динамикой. Кроме того, Щедрину принадлежат статуи античных героев (Ахилла, Аякса, Пирра и Александра Македонского) на углах башни Адмиралтейства, а также барельеф «Заведение флота в России» на фронтоне.

¶Казанский собор

Для Казанского собора (архитектор Андрей Воронихин, строительство 1801–1811 годов) Щедрин выполнил горельеф «Несение креста» на северном фронтоне здания, а также статуи апостолов и евангелистов. Горельеф, изображающий шествие на Голгофу, отличается драматизмом и сложной многофигурной композицией. Щедрин также создал статую апостола Андрея Первозванного для одного из пилонов собора.

¶Другие проекты

Среди других монументальных работ Щедрина:

Статуи для Шуваловского дворца (ныне — здание Академии художеств).
Декоративные скульптуры для Павловского дворца (статуи «Мир» и «Победа»).
Барельефы для здания Биржи на Стрелке Васильевского острова (архитектор Тома де Томон).
Скульптурное убранство Екатерининского дворца в Царском Селе (в соавторстве с другими мастерами).

¶Станковая скульптура

Помимо монументальных работ, Щедрин создавал станковые произведения. К ним относятся портретные бюсты (например, бюст архитектора А. Н. Воронихина, 1800-е, гипс) и статуи на мифологические сюжеты («Марсий», «Диана»). Многие из этих работ хранятся в собраниях Русского музея и Государственного Эрмитажа.

¶Характеристика стиля

Творчество Феодосия Щедрина относится к зрелому классицизму. Для его работ характерны:

Чёткость и ясность композиции.
Идеализация пропорций человеческого тела.
Уравновешенность и гармония.
Внимание к деталям, особенно в драпировках и анатомии.
Сочетание монументальности с изяществом.

В отличие от более строгого и сухого классицизма Ивана Мартоса, Щедрин часто вносил в свои произведения элементы декоративности и динамики, что сближало его с ранним ампиром.

¶Значение и наследие

Феодосий Щедрин сыграл важную роль в развитии русской монументальной скульптуры начала XIX века. Его работы стали неотъемлемой частью архитектурного облика Санкт-Петербурга. Скульптуры Адмиралтейства, в особенности «Морские нимфы», являются одними из самых узнаваемых символов города. Влияние Щедрина прослеживается в творчестве его учеников, в частности Степана Пименова, который продолжил традицию синтеза скульптуры и архитектуры в стиле ампир.

Произведения Щедрина хранятся в крупнейших музеях России: Государственном Русском музее, Государственном Эрмитаже, Государственной Третьяковской галерее, а также в музеях-заповедниках «Павловск» и «Царское Село».

¶Интересные факты

Феодосий Щедрин был братом известного живописца Семёна Щедрина, пейзажиста, и дядей художника Сильвестра Щедрина, также прославившегося пейзажами.
Скульптуры «Морские нимфы» были выполнены из пудостского камня — пористого известняка, добывавшегося под Гатчиной. Этот материал был популярен в архитектуре классицизма, но подвержен выветриванию, поэтому в XX веке скульптуры неоднократно реставрировались.
За статую «Спящий Эндимион» Щедрин был избран членом Болонской академии художеств.

¶Источники

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (том «Щедрин, Феодосий Фёдорович»).
Русское искусство: Очерки о жизни и творчестве художников. XVIII век. — М.: Искусство, 1952.
Карев А. А. Скульптура русского классицизма. — М.: Изобразительное искусство, 1988.
Пунин А. Л. Архитектура Петербурга середины XIX века. — Л.: Лениздат, 1990.
Материалы Государственного Русского музея и Государственного Эрмитажа (каталоги скульптуры).