Футуризм как художественное движение¶
Футуризм — художественное и литературное течение, возникшее в начале XX века, провозгласившее эстетику скорости, техники, урбанизма и разрушения старых культурных норм. Термин «футуризм» (от лат. futurum — «будущее») обозначает как само движение, так и его участников — футуристов, выступавших за обновление искусства через отказ от традиционных форм и идеализацию динамики современной жизни.
¶Происхождение и идеология
Итальянский футуризм был провозглашён в 1909 году, когда поэт Филиппо Томмазо Маринетти опубликовал в парижской газете «Le Figaro» «Манифест футуризма». Манифест призывал к славе скорости, машине, индустрии и войне как «единственной гигиене мира». Идеология движения была тесно связана с национализмом и агрессивным отрицанием прошлого — музеев, библиотек, академий.
Помимо литературы, футуризм охватил живопись, скульптуру, музыку, театр, архитектуру и даже кулинарию. Художники стремились передать движение, свет и энергию машинного века, используя разрыв формы, множественность перспектив и динамические линии.
¶Русский футуризм
В России футуризм оформился в 1910-х годах и приобрёл самостоятельные черты, во многом разойдясь с итальянским прототипом. Ключевую роль сыграли группы «Гилея» (1912), объединившая поэтов Владимира Хлебникова, Велимира Хлебникова и Алексея Крученых, и «Цех поэтов» (1911) под руководством Николая Гумилёва и Сергея Городецкого. Позднее сформировалось «Кубофутуристическое» объединение, в которое вошли поэты Велимир Хлебников, Алексей Крученых, Велимир Хлебников, Давид Бурлюк и другие.
В 1912 году группа «Гилея» выпустила сборник «Дохлая луна» и знаменитый «Пощёчина общественному вкусу» — манифест, провозгласивший отказ от Пушкина, Достоевского и Толстого как «бывших людей» русской культуры. Хлебников разрабатывал теорию «заумного языка» — поэтической речи, освобождённой от бытового смысла, а Бурлюк продвигал идею «фактуризма» и «будетлянства».
Русский футуризм оказал влияние на театр (постановки Всеволода Мейерхольда, «Бубновый валет» Александра Родченко), живопись (Казимир Малевич, Наталья Гончарова, Михаил Ларионов) и кинематограф. В 1913 году в Петербурге состоялась премьера оперы Михаила Матюшина и Велимира Хлебникова «Победа над солнцем» — одного из первых футуристических спектаклей, ставшего прообразом супрематизма.
¶Ключевые особенности
Футуризм в разных странах имел общие черты:
- отрицание академических канонов и культурного наследия;
- воспевание техники, скорости, урбанизма;
- эксперименты с языком и формой (заумь, словесные конструкции, типографика);
- активное использование манифестов как художественного жанра;
- перформативный характер выступлений — скандалы, диспуты, провокации.
¶Раскол и критика
Уже к 1914 году в итальянском футуризме произошёл раскол: часть художников (Джорджо де Кирико, Карло Карра) перешла к метафизической живописи. В России движение разошлось на несколько течений — от «заумников» до «самобытников» (Игорь Северянин). После революции 1917 года многие футуристы приняли участие в строительстве новой советской культуры, хотя в 1920-е годы формализм подвергся критике со стороны пролетарских писателей и был вытеснен социалистическим реализмом.
Критики футуризма указывали на его агрессивность, шумность и поверхностность, а также на связь ряда итальянских футуристов с фашизмом — Маринетти был одним из первых членов Национальной фашистской партии Муссолини.
¶Наследие
Несмотря на распад как организованного движения к концу 1920-х годов, футуризм оказал огромное влияние на развитие авангарда — конструктивизм, супрематизм, дадаизм, сюрреализм, абстрактную поэзию. Эстетика футуризма проявилась в кинематографе (Сергей Эйзенштейн, Дзига Вертов), архитектуре (Антонио Сант-Элиа), музыке (Луиджи Руссоло, «Урбанизм»).
Источники:
- Манифест футуризма (1909), Филиппо Томмазо Маринетти
- «Пощёчина общественному вкусу» (1912), группа «Гилея»
- «Русский футуризм: история и антология» — В. В. Фоменко
- «Футуризм» — статья в «Большой советской энциклопедии»
- «История русской литературы XX века» — под редакцией В. В. Агеносова