Герберт фон Караян

Герберт фон Караян (нем. Herbert von Karajan; 5 апреля 1908, Зальцбург, Австро-Венгрия — 16 июля 1989, Аниф, Австрия) — австрийский дирижёр, один из самых известных и коммерчески успешных дирижёров XX века. За свою карьеру, длившуюся более шести десятилетий, он оказал значительное влияние на развитие классической музыки, в первую очередь как многолетний руководитель Берлинского филармонического оркестра (1955—1989). Караян известен своей требовательностью к звучанию, перфекционизмом, широким репертуаром и активным использованием звукозаписи.

Биография

Ранние годы и образование

Герберт Риттер фон Караян родился в семье потомственных музыкантов. Его предки по отцовской линии были греками из Македонии (изначально фамилия звучала как «Караяннис»), а дворянский титул «фон» был пожалован его прадеду в 1792 году за заслуги перед Саксонским курфюршеством. Отец, Эрнст фон Караян, был врачом и кларнетистом-любителем, мать, Марта, — пианисткой. С детства Караян проявлял выдающиеся музыкальные способности: в четыре года он начал играть на фортепиано, а в восемь дал свой первый публичный концерт.

Образование получил в Моцартеуме в Зальцбурге, где изучал фортепиано, гармонию и композицию. В 1926 году поступил в Венскую академию музыки и исполнительского искусства, где его наставниками были дирижёр Александр Винер и композитор Франц Шальк. В 1928 году Караян дебютировал как дирижёр в Зальцбурге, исполнив увертюру к опере «Волшебная флейта» Моцарта.

Начало карьеры (1929—1938)

В 1929 году Караян стал первым капельмейстером Городского театра в Ульме (Германия), где проработал до 1934 года. В этот период он дирижировал преимущественно оперными постановками, включая «Травиату» Верди и «Свадьбу Фигаро» Моцарта. В 1934 году перешёл в Городской театр Ахена, а в 1935 году, в возрасте 27 лет, стал самым молодым генеральмузикдиректором в Германии. В 1935 году вступил в Национал-социалистическую немецкую рабочую партию (НСДАП), что впоследствии стало предметом споров и критики. В 1937 году Караян дирижировал на Байройтском фестивале, а в 1938 году — в Венской государственной опере, где его выступление с оперой «Тристан и Изольда» Вагнера принесло ему широкую известность.

Вторая мировая война и послевоенный период (1939—1955)

Во время войны Караян продолжал активную концертную деятельность, в том числе выступал для нацистских организаций. В 1944 году он был включён в список «богоугодных» деятелей искусства, освобождённых от военной службы. После войны, в 1945 году, из-за членства в НСДАП Караян был отстранён от дирижирования на два года. В 1947 году он прошёл денацификацию и возобновил карьеру. В 1948 году стал художественным руководителем Венского симфонического оркестра, а в 1949 году — музыкальным руководителем Общества друзей музыки в Вене.

Берлинский филармонический оркестр (1955—1989)

В 1955 году Караян был назначен главным дирижёром Берлинского филармонического оркестра, сменив Вильгельма Фуртвенглера. Этот пост он занимал до конца жизни. Под его руководством оркестр стал одним из ведущих коллективов мира, а его записи — эталоном для многих произведений. Караян также занимал должности художественного руководителя Зальцбургского фестиваля (1956—1960, 1964—1988) и Венской государственной оперы (1956—1964). В 1967 году основал Зальцбургский пасхальный фестиваль, ориентированный на оперные постановки.

Последние годы и смерть

В 1980-х годах здоровье Караяна ухудшилось: он перенёс операцию на позвоночнике и страдал от проблем с сердцем. В 1989 году он ушёл с поста главного дирижёра Берлинского филармонического оркестра из-за разногласий с оркестром по поводу репертуара и гастролей. 16 июля 1989 года Караян скончался от сердечного приступа в своём доме в Анифе, Австрия. Похоронен на кладбище в Анифе.

Репертуар и стиль

Репертуар

Караян обладал обширным репертуаром, охватывающим произведения от Баха до современных композиторов. Он особенно известен интерпретациями симфоний Бетховена, Брамса, Брукнера, Малера, а также опер Вагнера и Верди. Караян активно пропагандировал музыку Рихарда Штрауса, с которым лично сотрудничал. В его репертуаре также были произведения русских композиторов, включая Чайковского, Прокофьева и Шостаковича.

Дирижёрский стиль

Стиль Караяна характеризуется стремлением к идеальному, «отполированному» звучанию, часто описываемому как «караяновское звучание» — плотное, округлое, с акцентом на струнные и медные духовые. Он был известен своей закрытой манерой дирижирования (часто с закрытыми глазами), что, по его словам, позволяло ему лучше слышать оркестр. Караян уделял большое внимание динамике, фразировке и балансу инструментов. Его подход к интерпретации иногда критиковался за излишнюю гладкость и отсутствие драматизма, особенно в музыке романтиков.

Звукозапись и технологии

Караян был одним из первых дирижёров, осознавших коммерческий и художественный потенциал звукозаписи. Он заключил эксклюзивный контракт с лейблом Deutsche Grammophon, а также сотрудничал с EMI, Decca и Sony Classical. Его дискография насчитывает более 800 записей, многие из которых были переизданы на компакт-дисках. Караян активно участвовал в развитии цифровых технологий: в 1980-х годах он стал одним из первых дирижёров, записывавших музыку на компакт-диски, и продвигал использование лазерных дисков (LaserDisc) для видео. Он также основал собственную продюсерскую компанию «Telemondial» для производства видеозаписей концертов.

Критика и противоречия

Членство в НСДАП

Членство Караяна в НСДАП с 1935 года является наиболее спорным аспектом его биографии. После войны он утверждал, что вступил в партию исключительно для продвижения карьеры, а не из идеологических убеждений. Критики, однако, указывают на его выступления на нацистских мероприятиях и получение привилегий от режима. Вопрос о степени его ответственности за сотрудничество с нацистами остаётся предметом дискуссий.

Коммерческий подход

Караяна критиковали за чрезмерную коммерциализацию классической музыки. Его стремление к массовому успеху, использование маркетинговых стратегий и ориентация на записи, а не на живые концерты, вызывали недовольство пуристов. Некоторые музыковеды считали, что его интерпретации были слишком «коммерческими» и лишёнными глубины.

Конфликты с оркестрами

Караян был известен своим авторитарным стилем руководства, что приводило к конфликтам с музыкантами. В 1980-х годах у него возникли серьёзные разногласия с Берлинским филармоническим оркестром по поводу репертуара, гастрольного графика и выбора солистов. В 1989 году он подал в отставку, заявив, что оркестр больше не соответствует его стандартам.

Наследие

Герберт фон Караян считается одним из величайших дирижёров XX века. Его записи остаются эталонными для многих произведений, а его влияние на развитие оркестрового исполнительства и звукозаписи огромно. Он воспитал несколько поколений музыкантов, а его методы работы с оркестром изучаются в консерваториях. В его честь названы улицы, музыкальные фестивали и конкурсы. В Зальцбурге действует Фонд Герберта фон Караяна, занимающийся сохранением его наследия.

Интересные факты

• Караян был заядлым пилотом-любителем и владел несколькими самолётами, включая реактивный Learjet. Он часто сам управлял самолётом, перевозя оркестр на гастроли.
• Он был страстным коллекционером автомобилей, в том числе редких моделей Ferrari и Porsche.
• Караян трижды был женат. Его третья жена, Элиетт фон Караян, была французской моделью и актрисой.
• В 1989 году, незадолго до смерти, он дирижировал «Реквиемом» Верди в Венской государственной опере, что стало его последним публичным выступлением.

Источники

• Osborne, R. (1998). Herbert von Karajan: A Life in Music. Chatto & Windus.
• Vaughan, R. (1986). Herbert von Karajan: A Biographical Portrait. W. W. Norton & Company.
• Haltrecht, M. (1990). The Quiet Showman: Sir David Webster and the Royal Opera House. Collins.
• Статья «Herbert von Karajan» в энциклопедии «Britannica».
• Архивные материалы Фонда Герберта фон Караяна (Зальцбург).