Характерные интервалы в музыке¶
Характерные интервалы — это увеличенные и уменьшённые интервалы, которые образуются в гармоническом и мелодическом мажоре и миноре благодаря понижению или повышению отдельных ступеней лада. К ним относятся увеличенная секунда (ув. 2), уменьшённая септима (ум. 7), увеличенная кварта (ув. 4) и уменьшённая квинта (ум. 5). Эти интервалы называются характерными потому, что именно они придают гармоническому мажору и гармоническому минору их специфическую, узнаваемую окраску, отличающую эти лады от натуральных.
¶Общее понятие
В классической теории музыки интервалы делятся на чистые, малые и большие (диатонические) и на увеличенные и уменьшённые (хроматические). Характерные интервалы возникают тогда, когда в натуральном ладу один из звуков альтерируется — повышается или понижается на полутон. В результате диатонический интервал «расширяется» или «сужается», превращаясь в увеличенный или уменьшённый.
Термин закрепился в русской и советской музыкально-теоретической школе (учебники И. Способина, В. Вахромеева, А. Островского). В западной традиции аналогичные явления описываются через понятия altered intervals и augmented second в гармоническом миноре, однако отдельного устойчивого термина, полностью совпадающего с русским «характерные интервалы», там нет.
¶Виды характерных интервалов
¶Увеличенная секунда (ув. 2)
Увеличенная секунда — самый узнаваемый характерный интервал. Она образуется:
- в гармоническом мажоре — на VI пониженной и VII ступенях (VI♭–VII);
- в гармоническом миноре — на VI и VII повышенной ступенях (VI–VII♯).
Ув. 2 звучит как малая терция по звучанию, но записывается как секунда. Именно этот интервал создаёт знаменитый «восточный», или «цыганский», колорит гармонического минора. Она разрешается в чистую кварту (при движении голосов в противоположные стороны) или в большую терцию.
¶Уменьшённая септима (ум. 7)
Уменьшённая септима — обращение увеличенной секунды. Она образуется на тех же ступенях, но в обратном порядке:
- в гармоническом мажоре — на VII и VI пониженной ступенях;
- в гармоническом миноре — на VII повышенной и VI ступенях.
По звучанию ум. 7 совпадает с большой секстой. Разрешается в чистую октаву или в чистую квинту.
¶Увеличенная кварта (ув. 4)
Увеличенная кварта в характерном виде образуется:
- в гармоническом мажоре — на VI пониженной ступени (VI♭–II);
- в гармоническом миноре — на IV повышенной ступени (IV♯–VII).
Ув. 4 звучит как уменьшённая квинта (тритон) и относится к группе тритонов. Разрешается в сексту.
¶Уменьшённая квинта (ум. 5)
Уменьшённая квинта — обращение увеличенной кварты:
- в гармоническом мажоре — на II ступени (II–VI♭);
- в гармоническом миноре — на VII повышенной ступени (VII♯–IV).
Также относится к тритонам, разрешается в терцию.
¶Таблица характерных интервалов
| Интервал | Гармонический мажор | Гармонический минор | Разрешение |
|---|---|---|---|
| Ув. 2 | VI♭–VII | VI–VII♯ | ч. 4 или б. 3 |
| Ум. 7 | VII–VI♭ | VII♯–VI | ч. 8 или ч. 5 |
| Ув. 4 | VI♭–II | IV♯–VII | секста |
| Ум. 5 | II–VI♭ | VII♯–IV | терция |
¶Роль в гармонии
Характерные интервалы тесно связаны с гармонией. Ув. 2 и ум. 7 входят в состав доминантовой группы аккордов: уменьшённого вводного септаккорда (VII7) и его обращений, а также доминантсептаккорда с пониженной квинтой. Ув. 4 и ум. 5 являются основой тритонов, которые содержатся в доминантсептаккорде и вводных аккордах.
Именно поэтому характерные интервалы изучаются в курсе гармонии вместе с аккордами доминантовой группы. Их разрешение подчиняется правилам голосоведения: увеличенные интервалы разрешаются вширь, уменьшённые — вузко, а альтерированные ступени тяготеют к устойчивым звукам лада.
¶Значение в музыкальной практике
Характерные интервалы — важный элемент музыкального языка. Они встречаются:
- в классической музыке — у И. С. Баха, В. А. Моцарта, Л. ван Бетховена, П. И. Чайковского, где подчёркивают напряжённость гармонии;
- в русской народной песне и романсе — гармонический минор с ув. 2 придаёт музыке драматическую, щемящую окраску;
- в джазе и эстрадной музыке — альтерированные интервалы используются для создания «пряного» звучания;
- в музыке восточных народов — ув. 2 является характерной чертой многих ладов (например, фригийского с повышенной VII ступенью).
Для исполнителей и композиторов знание характерных интервалов необходимо при чтении с листа, анализе гармонии, транспонировании и импровизации. В сольфеджио их поют и определяют на слух как один из базовых элементов ладового слуха.
¶Методика изучения
В курсе сольфеджио характерные интервалы проходят после освоения натуральных ладов и тритонов. Учащиеся учатся:
- строить ув. 2, ум. 7, ув. 4 и ум. 5 в гармоническом мажоре и миноре;
- определять их на слух;
- разрешать интервалы в соответствии с ладовыми тяготениями;
- находить их в музыкальных произведениях.
Типичное упражнение — построение цепочки: ув. 2 → ум. 7 → ув. 4 → ум. 5 с разрешением в заданной тональности. Такой разбор помогает осознать связь интервалов с аккордикой и функциональной гармонией.
¶Источники
- Способин И. В. Элементарная теория музыки.
- Вахромеев В. А. Элементарная теория музыки.
- Островский А. Л. Методика теории музыки и сольфеджио.
- Красинская Л., Уткин В. Элементарная теория музыки.