Мария Грация Кьюри

Мария Грация Кьюри — итальянский модельер, креативный директор модного дома Dior (с 2016 года). Ранее занимала пост креативного директора бренда Valentino (2008—2016). Известна своим подходом к моде, сочетающим классические формы с элементами феминизма, исторической отсылкой и ремесленными техниками.

Ранние годы и образование

Мария Грация Кьюри родилась 24 июня 1964 года в Риме, Италия. Окончила Римский университет La Sapienza, где изучала литературу и историю искусства. В 1980-х годах начала карьеру в мире моды, работая ассистентом дизайнера в различных римских ателье. В 1989 году присоединилась к модному дому Fendi, где занималась разработкой аксессуаров и кожгалантереи. В 1999 году перешла в Valentino, где стала главным дизайнером аксессуаров.

Карьера в Valentino (2008—2016)

В 2008 году, после ухода основателя бренда Валентино Гаравани, Кьюри была назначена креативным директором Valentino совместно с Пьерпаоло Пиччоли. Дуэт разработал новую эстетику дома, сохранив его романтический и элегантный характер, но добавив современные и более строгие линии. Коллекции Кьюри и Пиччоли получили признание критиков за использование сложных ремесленных техник, таких как вышивка, кружево и аппликация.

Ключевые моменты в Valentino

• Коллекция осень-зима 2012/2013: представила серию платьев с вышивкой, вдохновлённой средневековыми гобеленами, что стало одной из самых узнаваемых работ дуэта.
• Коллекция весна-лето 2014: включала модели с принтами, отсылающими к творчеству художника-футуриста Джакомо Баллы.
• Коллекция осень-зима 2015/2016: была посвящена теме «Римская империя» и включала платья с элементами древнеримской архитектуры и скульптуры.

В 2016 году Пьерпаоло Пиччоли остался единственным креативным директором Valentino, а Кьюри покинула бренд.

Креативный директор Dior (с 2016)

В июле 2016 года Мария Грация Кьюри была назначена креативным директором женских коллекций модного дома Christian Dior, став первой женщиной на этом посту за всю историю бренда (основанного в 1946 году). Её назначение было воспринято как шаг к обновлению имиджа Dior в сторону более феминистского и инклюзивного подхода.

Подход к дизайну

Кьюри известна тем, что переосмысливает классические элементы Dior — такие как силуэт New Look (приталенный жакет и пышная юбка), цветочные мотивы и вышивка — в контексте современной женственности. Она активно использует исторические отсылки, например, к костюмам XVIII века, средневековым гобеленам и работам сюрреалистов. В её коллекциях часто присутствуют элементы, связанные с феминизмом: футболки с лозунгами («We Should All Be Feminists»), брючные костюмы, отсылающие к мужской одежде, и платья, напоминающие о женских протестах.

Ключевые коллекции в Dior

• Коллекция весна-лето 2017 (первая для Кьюри в Dior): включала футболки с надписью «We Should All Be Feminists» (отсылка к книге Чимаманды Нгози Адичи), которые стали вирусными и вызвали дискуссии о феминизме в моде.
• Коллекция осень-зима 2018/2019: была вдохновлена образом «женщины-матадора» и включала элементы испанской культуры, такие как кружевные мантильи и вышивка в стиле фламенко.
• Коллекция весна-лето 2020: посвящена теме «Сады и парки» и включала платья с принтами, напоминающими о ботанических садах, а также элементы, отсылающие к творчеству художницы-сюрреалистки Клод Каон.
• Коллекция осень-зима 2022/2023: была вдохновлена образом «женщины-воительницы» и включала доспехи, кольчуги и элементы, отсылающие к средневековым рыцарям.

Влияние на бренд

Под руководством Кьюри Dior значительно расширил ассортимент аксессуаров, включая сумки (например, модель «Lady Dior» в новых интерпретациях) и обувь. Она также активно сотрудничает с современными художниками и дизайнерами, такими как Джуди Чикаго и Трейси Эмин, для создания коллабораций и инсталляций.

Стиль и философия

Стиль Марии Грации Кьюри характеризуется:

• Использованием исторических отсылок: она часто обращается к искусству, архитектуре и костюмам прошлых эпох (средневековье, Ренессанс, XVIII век).
• Феминистским подтекстом: её коллекции часто содержат политические и социальные послания, связанные с правами женщин, равенством и инклюзивностью.
• Ремесленными техниками: Кьюри уделяет большое внимание ручной вышивке, кружеву, аппликации и другим традиционным методам, которые она называет «языком моды».
• Смешением маскулинного и феминного: она часто сочетает строгие брючные костюмы с пышными юбками, корсетами и платьями.

Критика

Деятельность Марии Грации Кьюри вызывает как похвалу, так и критику. Сторонники отмечают её способность привнести в Dior современные социальные темы и сделать бренд более доступным для молодой аудитории. Критики, в свою очередь, указывают на:

• Чрезмерную политизацию моды: некоторые обозреватели считают, что феминистские лозунги на одежде являются поверхностным маркетинговым ходом, а не искренним выражением позиции.
• Повторяемость идей: некоторые коллекции Кьюри обвиняют в повторении одних и тех же мотивов (исторические отсылки, вышивка, корсеты), что приводит к ощущению «дежавю».
• Коммерциализацию: критики утверждают, что под руководством Кьюри Dior стал слишком ориентирован на массовый рынок, что снизило его эксклюзивность.

Личная жизнь

Мария Грация Кьюри замужем за итальянским бизнесменом Паоло Реджани, с которым у неё двое детей. Она известна своей скрытностью и редко даёт интервью о личной жизни.

Признание и награды

• 2016: включена в список 100 самых влиятельных людей мира по версии журнала Time.
• 2017: награждена премией «Дизайнер года» на церемонии British Fashion Awards.
• 2019: получила орден «За заслуги перед Итальянской Республикой» (Commendatore dell’Ordine al Merito della Repubblica Italiana).
• 2020: удостоена премии «Золотой лев» за вклад в моду на Венецианской биеннале.

Источники

• Time, «The 100 Most Influential People in the World», 2016.
• British Fashion Awards, «Designer of the Year», 2017.
• Quirinale, «Commendatore dell’Ordine al Merito della Repubblica Italiana», 2019.
• Venezia Biennale, «Golden Lion for Fashion», 2020.
• Интервью Марии Грации Кьюри для Vogue, 2017.
• Статья «Maria Grazia Chiuri: The Feminist at Dior» в журнале The New York Times, 2018.