Меццо-сопрано — вокальный регистр¶

Меццо-сопрано — женский голосовой регистр, занимающий по высоте промежуточное положение между сопрано и контральто. Основной диапазон меццо-сопрано в опраторном пении обычно охватывает ноты от ля малой октавы (A3) до ля второй октавы (A5), хотя границы варьируются в зависимости от певческой школы и индивидуальных данных исполнительницы. Термин происходит от итальянского mezzo soprano — «половина сопрано».

¶Характеристики голоса

Меццо-сопрано отличается от сопрано более тёмным, плотным тембром, наличием выраженного грудного регистра в нижней части диапазона и возможностью брать верхние ноты с большим объёмом звука. Верхняя граница голоса часто достигается с помощью перехода в фальцетный аппарат, что придаёт верхним нотам характерный мягкий, слегка приглушённый оттенок.

По акустическим параметрам меццо-сопрано располагается ближе к мужскому тенору, чем сопрано, что определяет его роль в ансамблевом пении: голос меццо-сопрано естественно звучит в среднем регистре хорового строя.

¶Классификация подтипов

Вокалисты выделяют несколько подтипов меццо-сопрано:

• Лирическое меццо-сопрано — светлый, гибкий голос, близкий по диапазону к сопрано; используется в партиях, требующих вокальной лёгкости и колоратуры.
• Драматическое меццо-сопрано — плотный, громкий голос с выраженным грудным регистром; применяется в партиях, требующих мощного звучания и драматической выразительности.
• Колоратурное меццо-сопрано — редкий подтип, сочетающий высокий диапазон с возможностью быстрых виртуозных пассажей; встречается преимущественно в барочной и классической опере.

¶Роль в оперном репертуаре

Меццо-сопрано традиционно исполняет ряд характерных оперных партий:

• Молодые мужчины (травести) — в ранней и классической опере партии юношей и молодых воинов часто поручались меццо-сопрано: Сузанна в «Свадьбе Фигаро» (в отдельных постановках), Херубин в «Свадьбе Фигаро», Октавиан в «Кавалере розы» Рихарда Штрауса, титульная партия в «Кармен» Жоржа Бизе.
• Злодеи и интриганты — амплуа «женщины-злодейки» (mezzo villain) включает партии Далилы в «Самсоне и Далиле» Сен-Санса, Ла Фенены в «Доне Карлосе» Верди.
• Вторые женские роли — подруги героинь, сестры, служанки, а также материнские партии.
• Ориентальные и экзотические персонажи — партии с восточной тематикой, требующие своеобразного тембра.

¶Известные исполнительницы

К числу наиболее известных меццо-сопрано XX века относятся:

• Элинор Стибер (1914–1973) — американская певица, одна из ведущих исполнительниц партии Кармен середины века.
• Криста Людвиг (1928–2012) — немецкая певица, эталон лирико-драматического меццо-сопрано послевоенной эпохи.
• Тереза Бергаца (1931–2024) — итальянская певица, признанная интерпретаторка барочного репертуара.
• Галина Вишневская (1926–2012) — советская и российская певица, начинавшая карьеру как меццо-сопрано и позднее перешедшая к сопрано.
• Елена Образцова (1939–2007) — советская и российская певица, обладательница выразительного драматического меццо-сопрано, лауреат Ленинской премии.
• Ирина Архипова (1925–2010) — советская певица, первая исполнительница партии Лизы в «Каменном госте» Д. Д. Шостаковича.

¶Место в музыкальной теории

В теории вокальной классификации меццо-сопрано рассматривается как промежуточное звено между женскими и мужскими голосами. В хоровом строе меццо-сопрано традиционно занимают второй женский голос (вторые сопрано), обеспечивая гармоническое наполнение между верхними сопрано и альтами.

В камерном репертуаре меццо-сопрано широко представлено в песнях (лирике) Франца Шуберта, Роберта Шумана, Гектора Берлиоза («Летние ночи»), а также в русской вокальной классике — романсы Михаила Глинки, Сергея Рахманинова, Дмитрия Шостаковича.

¶Отличие от контральто

Граница между меццо-сопрано и контральто размыта и во многом определяется не абсолютной высотой нот, а тембром и характером грудного регистра. Контральто — самый низкий женский голос — обладает более тёмным, бархатистым тембром и мощным нижним регистром, тогда как меццо-сопрано сохраняет большую гибкость и яркость верхних нот. В ряде случаев классификация конкретной певицы вызывает дискуссии: так, партия Кармен может исполняться как меццо-сопрано, так и контральто.

Источники:

• «Гарвардский музыкальный словарь» (The Harvard Dictionary of Music)
• «Оксфордский словарь оперы» (The Oxford Dictionary of Opera), Джон Уоррал и Роджер Паркер
• «Словарь оперных персонажей и исполнителей», Г. Г. Арбатский
• Материалы Британской энциклопедии о женских голосовых регистрах