Нонсенс — понятие и формы проявления¶

Нонсенс (от лат. nonsensus — «бессмыслица») — речь, текст или произведение, лишённые смысла, противоречащие здравому смыслу, логике и общепринятым нормам языка и мышления. В широком значении нонсенсом называют любое высказывание или явление, в котором отсутствует рациональное содержание или которое намеренно подрывает логические основы повествования. В узком литературном смысле нонсенс — жанр комического текста, построенного на абсурде, нарочитой бессмыслице и нарушении причинно-следственных связей, получивший развитие в английской литературе XIX века.

¶Этимология и значение термина

Слово происходит от латинского сочетания non sentire — «не иметь смысла, не чувствовать». В русский язык термин пришёл в XIX веке и первоначально употреблялся в значении «бессмыслица, нелепость». В современном русском языке «нонсенс» используется как синоним абсурда, вздора, нелепого утверждения, не имеющего под собой основания.

В философии и логике нонсенсом обозначают высказывания, которые в принципе не могут быть ни истинными, ни ложными из-за нарушения правил построения осмысленного предложения — например, «круглая зелёность пахнет громко» (так называемая категорическая бессмыслица). Логический позитивизм XX века (Венский кружок) относил к нонсенсу все метафизические и этические суждения, не поддающиеся верификации.

¶Нонсенс в литературе

¶Английский нонсенс XIX века

Как самостоятельный жанр нонсенс сформировался в английской литературе 1840—1860-х годов. Его основоположниками считаются Эдвард Лир и Льюис Кэрролл.

Эдвард Лир (1812—1888) опубликовал в 1846 году «Книгу нонсенса» (The Book of Nonsense), содержавшую юмористические стихи с рифмованными бессмыслицами и рисунками. Произведения Лира построены на звуковой игре, нарочито нелепых образах и отсутствии сюжета: «Жил старик в земле Кентском / И говорил: „Это просто фантастик!“» (пер. Д. Хармса). Лир создал также жанр «лимерика» — пятистрочного комического куплета с характерной схемой рифмовки AABBA.

Льюис Кэрролл (1832—1898) в романах «Алиса в Стране чудес» (1865) и «Алиса в Зазеркалье» (1871) разработал более сложную модель нонсенса, где абсурд сочетается с точной логической игрой. Знаменитые «Бармаглот» и стихотворение «Охота на Снарка» строятся на грамматически правильных, но семантически бессмысленных конструкциях. Кэрролл-логик использовал нонсенс как инструмент исследования природы языка и мышления.

¶Русский нонсенс

В русской литературе значительный вклад в развитие нонсенса внесли Даниил Хармс (1906—1942) и обэриуты — группа ленинградских поэтов-авангардистов 1920—1930-х годов (Александр Введенский, Николай Заболоцкий, Юрий Олеша). Хармс создал особый тип «абсурдистской прозы», где бытовая ситуация внезапно разрушается логическим сбоем: «В некотором царстве, в некотором государстве жил-был дядя… и умер. Тогда умерла тётя, а потом все дети, а потом птицы, а потом рыбы, а потом уголь, а потом деревья, а потом воздух, а потом солнце…» («История одного города» — у Гоголя, у Хармса — цикл миниатюр).

К нонсенсу примыкают «заумь» Велимира Хлебникова и Алексея Крученых — принципиально новая поэтическая система, построенная на деформации языковых норм.

¶Классификация нонсенса

Выделяют несколько типов нонсенса:

• Фонетический (звуковой) — построен на игре звуков, нелепых рифмах, неологизмах (лирики Лира, «Бармаглот» Кэрролла).
• Семантический — грамматически правильные предложения, лишённые смысла («невозможные объекты»).
• Логический — нарушение причинно-следственных связей, парадоксы («Алиса в Стране чудес»).
• Сюжетный — абсурдное развитие событий, отсутствие мотивировок (ранняя проза Хармса).
• Визуальный — изображения невозможных объектов (литографии Лира, рисунки Сальвадора Дали, оптические иллюзии).

¶Нонсенс в философии и лингвистике

Проблема нонсенса занимала центральное место в аналитической философии XX века. Людвиг Витгенштейн в «Трактате» (1921) утверждал, что высказывания этики и эстетики суть нонсенс, поскольку выходят за пределы «образовательного» отношения к миру. Рудольф Карнап в статье «Преодоление метафизики через логический анализ языка» (1931) квалифицировал как нонсенс фразы вроде «Бытие есть ничто», демонстрируя их логическую несостоятельность.

В лингвистике нонсенс изучается как явление, обнажающее границы значимости языковых единиц. Исследования Ноама Хомского показали, что грамматически правильные, но бессмысленные предложения («зелёные идеи спят яростно») позволяют отделить синтаксис от семантики.

¶Нонсенс в культуре XX—XXII веков

Нонсенс как эстетический принцип развивали сюрреализм, дадаизм, театр абсурда (Эжен Ионеско, Сэмюэл Беккет), «Группа Монти-Пайсон». В русской культуре XX века нонсенс присутствует в абсурдистской драматургии, включая пьесы Венедикта Ерофеева и произведения «концептуалистов» (Тимур Кибиров, Лев Рубинштейн).

¶См. также

• Абсурд
• Дадаизм
• Театр абсурда
• Заумь
• Лимерик

¶Источники

• Лир Э. Книга нонсенса. — М.: 1991.
• Кэрролл Л. Алиса в Стране чудес. Алиса в Зазеркалье. — М.: 1967.
• Хармс Д. Собрание сочинений в 3 т. — СПб.: 1998.
• Карнап Р. Преодоление метафизики через логический анализ языка // Аналитическая философия. — М.: 2005.
• Витгенштейн Л. Философские работы. — М.: 1994.