Новый ЛЕФ

Новый ЛЕФ («Левый фронт искусств») — советский литературно-художественный журнал, выходивший в Москве с 1927 по 1928 год. Являлся прямым продолжением журнала «ЛЕФ» (1923—1925) и органом одноимённой литературной группы, объединявшей сторонников русского авангарда, в первую очередь футуристов. Журнал ставил своей целью пропаганду «искусства жизнестроения», отказ от традиционных форм художественного творчества и утверждение утилитарной роли искусства в социалистическом строительстве.

История

Предпосылки создания

Первый журнал «ЛЕФ» был закрыт в 1925 году по ряду причин, включая внутренние разногласия в редакции, критику со стороны Пролеткульта и РАПП (Российской ассоциации пролетарских писателей), а также общее ужесточение идеологического контроля в сфере культуры. После закрытия группа бывших лефовцев (Владимир Маяковский, Осип Брик, Сергей Третьяков, Николай Асеев, Борис Пастернак (на раннем этапе) и другие) продолжала активную литературную и критическую деятельность, но не имела собственного печатного органа.

К 1927 году, в условиях относительной либерализации культурной политики, связанной с началом первой пятилетки, стало возможным возобновление издания. Инициатором выступил Владимир Маяковский, который видел в журнале платформу для борьбы с «правым уклоном» в искусстве (аполитичностью, эстетством) и для продвижения идей «литературы факта».

Издание и закрытие

Первый номер «Нового ЛЕФа» вышел в январе 1927 года. Журнал издавался Государственным издательством (ГИЗ) под редакцией В. В. Маяковского. Фактическим редактором и идейным вдохновителем оставался Осип Брик. В состав редколлегии входили: Н. Н. Асеев, С. И. Кирсанов, В. В. Маяковский, Б. Л. Пастернак (до 1928 года), С. М. Третьяков, В. Б. Шкловский.

Журнал выходил ежемесячно, но нерегулярно. Всего было выпущено 12 номеров (два сдвоенных). В 1928 году, после 12-го номера, издание было прекращено. Официальной причиной называлась «недостаточная массовость» и «отрыв от читателя». Однако решающую роль сыграла острая критика со стороны партийных органов и конкурирующих литературных группировок (прежде всего РАПП), а также внутренние разногласия. Маяковский в 1929 году предпринял попытку создать новый журнал «Реконструкция быта», но она не увенчалась успехом, и в 1930 году он вступил в РАПП, что фактически означало конец «лефовского» движения.

Редакционная политика и программа

Идеология «литературы факта»

Центральной идеей «Нового ЛЕФа» стала концепция «литературы факта». В отличие от «ЛЕФа», который ещё допускал художественный вымысел и эксперименты с формой, «Новый ЛЕФ» провозгласил отказ от беллетристики, романов, повестей и стихов как «пережитков буржуазного искусства». Вместо этого предлагалось создавать произведения, основанные исключительно на документальных материалах: очерки, репортажи, дневники, мемуары, газетные заметки, статистические отчёты, протоколы собраний.

Основные принципы «литературы факта»:

• Установка на факт: любое художественное обобщение должно быть заменено точным воспроизведением реального события.
• Отказ от вымысла: «выдумка» объявлялась вредной, так как она искажает действительность и отвлекает от задач социалистического строительства.
• Утилитарность: искусство должно быть «производственным», «агитационным», «инструментальным». Оно должно служить не развлечению, а организации труда и быта.
• Жанровая революция: приоритет отдавался газетному фельетону, очерку, кино-репортажу, фото-монтажу, плакату, радиопередаче.

Критика традиционного искусства

Журнал вёл систематическую полемику с «попутчиками» (писателями, не принадлежавшими к пролетарскому лагерю, но сотрудничавшими с советской властью) и с «пролетарскими» писателями, которые, по мнению лефовцев, продолжали использовать старые, «буржуазные» формы (психологический роман, лирическая поэзия). Особенно резкой критике подвергались:

• «Попутчики»: Борис Пильняк, Евгений Замятин, Михаил Булгаков (за «аполитичность» и «эстетство»).
• Пролеткульт и РАПП: за «догматизм», «казёнщину» и «псевдопролетарскую литературу».
• «Классики»: Лев Толстой, Фёдор Достоевский, Александр Пушкин объявлялись «устаревшими» и не соответствующими задачам социалистического строительства.

Содержание и ключевые авторы

Литературный отдел

Несмотря на декларируемый отказ от художественной литературы, в журнале публиковались стихи и проза. Однако они были подчинены «фактографической» эстетике. Среди опубликованных произведений:

• Владимир Маяковский: поэма «Хорошо!» (отрывки), стихотворения «Рассказ литейщика Ивана Козырева...», «Стихи о советском паспорте», «Товарищу Нетте, пароходу и человеку».
• Николай Асеев: поэма «Семён Проскаков» (о герое Гражданской войны), стихи.
• Сергей Третьяков: пьеса «Хочу ребёнка» (о «социалистическом» деторождении), очерки «Люди одного костра», «Китай».
• Борис Пастернак: стихи из цикла «Высокая болезнь», «Девятьсот пятый год» (поэма).
• Осип Брик: статьи, рецензии, теоретические работы.

Теоретический и критический отдел

Основное место в журнале занимали статьи, манифесты и дискуссии. Ключевые теоретики «Нового ЛЕФа»:

• Осип Брик: развивал теорию «литературы факта», обосновывал отказ от вымысла.
• Сергей Третьяков: разрабатывал концепцию «био-интервью» и «оперативного искусства».
• Виктор Шкловский: публиковал статьи о теории прозы, о кино, о «литературе факта» (например, «Памятник научной ошибке»).
• Владимир Маяковский: выступал с программными статьями («Как делать стихи?», «В пролетарском поэте...»).

Иллюстрации и дизайн

Журнал отличался авангардным дизайном. Обложки и иллюстрации создавались художниками-конструктивистами:

• Александр Родченко: фотомонтаж, фотографии, дизайн обложек. Его работы стали визитной карточкой журнала.
• Варвара Степанова: шрифтовые композиции, коллажи.
• Густав Клуцис: фотомонтаж, политические плакаты.

Фотомонтаж рассматривался как наиболее адекватная форма визуального искусства, соответствующая принципам «литературы факта». Он позволял комбинировать документальные фотографии с текстом, создавая наглядный и агитационный образ.

Критика и наследие

Современная критика

«Новый ЛЕФ» подвергался ожесточённой критике как слева (со стороны РАПП, обвинявшей лефовцев в «формализме» и «отрыве от масс»), так и справа (со стороны «попутчиков», обвинявших их в «нигилизме» и «разрушении искусства»). Партийная печать («Правда», «Известия») также выступала с резкими статьями, обвиняя журнал в «троцкизме» и «политической неблагонадёжности».

Историческое значение

Несмотря на короткий срок существования, «Новый ЛЕФ» оказал значительное влияние на развитие советской и мировой культуры:

• Теория «литературы факта» предвосхитила многие идеи документальной литературы и журналистики XX века (новый журнализм, репортаж).
• Фотомонтаж и дизайн журнала стали образцом для авангардного искусства и рекламы.
• Критика традиционного искусства и пропаганда утилитарного подхода повлияли на развитие социалистического реализма, хотя и в упрощённой форме.
• Идеи «производственного искусства» нашли отражение в дизайне, архитектуре и промышленной эстетике.

Влияние на последующие поколения

В постсоветское время интерес к «Новому ЛЕФу» возродился. Его теоретические работы изучаются в контексте истории авангарда, теории массовой коммуникации и культурологии. Идеи «литературы факта» используются в современной документальной прозе, журналистике и кино.

Интересные факты

• Название «Новый ЛЕФ» было выбрано, чтобы подчеркнуть преемственность с «ЛЕФом», но и указать на обновление программы.
• В журнале впервые были опубликованы некоторые стихи Маяковского, ставшие хрестоматийными («Стихи о советском паспорте»).
• Один из номеров (№ 8-9, 1928) был целиком посвящён «литературе факта» и содержал манифест «Долой беллетристику!».
• Журнал активно пропагандировал кино как наиболее «фактографическое» искусство, публикуя сценарии и рецензии на фильмы Дзиги Вертова («Человек с киноаппаратом»).
• После закрытия журнала многие его авторы были репрессированы в 1930-е годы (Сергей Третьяков, Осип Брик — умер в 1945 году, не был репрессирован, но находился под подозрением).

Источники

• «Новый ЛЕФ» (журнал). 1927—1928. Репринтное издание. М.: Издательство «Книга», 1989.
• Маяковский В. В. Полное собрание сочинений в 13 томах. Т. 12. Статьи, заметки, выступления. М.: ГИХЛ, 1959.
• Брик О. М. Избранные работы. М.: Искусство, 1975.
• Третьяков С. М. Литература факта. М.: Федерация, 1929.
• Шкловский В. Б. Гамбургский счёт. М.: Советский писатель, 1990.
• Харджиев Н. И. От Маяковского до Кручёных. М.: Гилея, 2006.