Пьер Бошан¶

Пьер Бошан (фр. Pierre Beauchamp, также встречается написание Beauchamps; 30 октября 1631, Париж — февраль 1705, там же) — французский танцовщик, хореограф и композитор, придворный балетмейстер короля Людовика XIV. Считается основоположником классического балетного танца и создателем системы записи танца (хореографической нотации), а также автором пяти основных позиций ног в классическом балете. Бошан был первым директором Академии танца (Académie Royale de Danse), основанной в 1661 году, и сыграл ключевую роль в формировании профессионального балетного театра.

¶Биография

¶Ранние годы и начало карьеры

Пьер Бошан родился в семье потомственных музыкантов и танцовщиков. Его отец, Луи Бошан, был скрипачом и танцором при дворе, а мать, Мари Бонне, также происходила из артистической среды. С детства Пьер обучался танцу и музыке, а в 1648 году, в возрасте 17 лет, был принят в труппу Парижской оперы (тогда ещё не имевшей постоянного здания) как танцовщик. В 1650-х годах он начал выступать при дворе Людовика XIV, который сам был страстным поклонником танца.

¶Придворный балетмейстер

В 1661 году король Людовик XIV основал Королевскую академию танца (Académie Royale de Danse), и Бошан стал её первым директором. Академия была создана для стандартизации и развития танцевального искусства, а также для подготовки профессиональных танцовщиков. В 1664 году Бошан был назначен придворным балетмейстером (maître de ballet) и занимал эту должность до 1687 года. Он участвовал в постановке многочисленных балетов, опер и придворных празднеств, работая в тесном сотрудничестве с композитором Жаном-Батистом Люлли и драматургом Мольером.

¶Сотрудничество с Люлли и Мольером

Бошан был главным хореографом многих комедий-балетов Мольера, таких как «Мещанин во дворянстве» (1670) и «Мнимый больной» (1673). В этих спектаклях танец органично сочетался с драматическим действием и музыкой. Вместе с Люлли Бошан разрабатывал танцевальные номера для опер, включая «Кадма и Гермиону» (1673) и «Атиса» (1676). В 1670 году Бошан поставил балет «Триумф любви» (Le Triomphe de l’Amour), который стал одним из первых спектаклей, где танец вышел на первый план.

¶Поздние годы и наследие

После 1687 года, когда Люлли умер, влияние Бошана при дворе ослабло. Он продолжал преподавать и работать над систематизацией танца. В 1700 году вышла его книга «Хореография, или Искусство записи танца» (Chorégraphie, ou l’Art de décrire la danse), которая стала первым в истории учебником по балетной нотации. Бошан умер в феврале 1705 года в Париже, оставив после себя фундаментальные труды, определившие развитие классического балета на столетия вперёд.

¶Вклад в балетное искусство

¶Пять позиций ног

Пьеру Бошану приписывается кодификация пяти основных позиций ног в классическом балете, которые до сих пор являются основой всех балетных движений. Эти позиции (первая, вторая, третья, четвёртая и пятая) были разработаны для обеспечения устойчивости, эстетики и чёткости линий. До Бошана танцовщики часто использовали произвольные положения ног, что затрудняло обучение и унификацию техники. Введение стандартных позиций позволило создать единую систему тренировки.

¶Хореографическая нотация

Бошан создал первую систему записи танца, которая позволяла фиксировать движения, позы и переходы. В его нотации использовались символы, обозначающие положение ног, направление шагов и повороты. Эта система была опубликована в 1700 году под названием «Хореография» (Chorégraphie) и использовалась в Европе до середины XVIII века. Хотя современные системы нотации (например, Лабана) более сложны, труд Бошана стал первым шагом к документированию танцевального искусства.

¶Развитие балетной техники

Бошан усовершенствовал технику танца, введя понятия «эпольман» (поворот корпуса) и «плие» (сгибание коленей). Он также разработал принципы «апломба» (равновесия) и «ан деор» (выворотности), которые стали ключевыми для классического балета. Бошан первым начал использовать термин «па» (шаг) для обозначения отдельных танцевальных движений.

¶Основные произведения

¶Балеты и оперы

• «Триумф любви» (1670) — балет, поставленный для королевского двора.
• «Мещанин во дворянстве» (1670) — комедия-балет Мольера, где Бошан выступил хореографом.
• «Мнимый больной» (1673) — комедия-балет, в которой танец играл важную роль.
• «Кадм и Гермиона» (1673) — опера Люлли, для которой Бошан поставил танцевальные номера.
• «Атис» (1676) — опера Люлли, одна из самых известных совместных работ.

¶Теоретические труды

• «Хореография, или Искусство записи танца» (1700) — первый учебник по балетной нотации, содержащий описание системы записи и основные правила танца.

¶Влияние и наследие

¶На балетную педагогику

Система позиций, разработанная Бошаном, стала основой для всех балетных школ мира. Она была принята в Парижской опере, а затем распространилась через труды его учеников, таких как Рауль Фейе (Raoul Feuillet), который популяризировал нотацию Бошана в своей книге «Хореография» (1700). В XIX веке позиции были дополнены и уточнены, но их базовый набор остался неизменным.

¶На театральный танец

Бошан считается одним из создателей жанра «балет-опера», где танец стал неотъемлемой частью музыкально-драматического спектакля. Его работа с Люлли и Мольером заложила основы для развития оперного балета во Франции. Влияние Бошана прослеживается в творчестве хореографов XVIII века, таких как Жан-Жорж Новерр, который, хотя и критиковал некоторые аспекты его системы, признавал её фундаментальное значение.

¶В современной культуре

Имя Пьера Бошана увековечено в истории балета как «отца классического танца». Его система позиций изучается во всех балетных училищах мира, а его нотация считается предшественницей современных методов записи хореографии. В 2000 году, к 300-летию выхода его книги, во Франции прошли научные конференции и выставки, посвящённые его наследию.

¶Критика и оценка

Некоторые историки балета (например, И. И. Соллертинский) отмечают, что Бошан работал в условиях строгих придворных эстетических норм, что ограничивало его новаторство. Его система позиций была ориентирована на мужской танец, так как в XVII веке женщины редко выступали на сцене. Кроме того, его нотация, хотя и была революционной, не позволяла фиксировать сложные движения корпуса и рук. Тем не менее, вклад Бошана в систематизацию балета признаётся бесспорным.

¶Интересные факты

• Бошан был первым, кто использовал термин «хореография» (от греч. χορεία — танец и γράφω — писать) для обозначения записи танца.
• Он также был композитором и написал музыку для нескольких балетов, хотя большинство его музыкальных произведений утеряно.
• В 1661 году, когда была основана Академия танца, Бошану было всего 30 лет, что делает его одним из самых молодых руководителей академий в истории.

¶Источники

• Блазис К. «Танцы вообще. Балетные знаменитости и национальные танцы». — М., 2010.
• Красовская В. М. «Западноевропейский балетный театр. Очерки истории: От истоков до середины XVIII века». — Л.: Искусство, 1979.
• Соллертинский И. И. «Исторические этюды». — М.: Музгиз, 1963.
• Beauchamp P. «Chorégraphie, ou l’Art de décrire la danse». — Paris, 1700.
• Craine D., Mackrell J. «The Oxford Dictionary of Dance». — Oxford University Press, 2000.