Территория девственниц (фильм, 2007)¶

«Территория девственниц» (англ. Virgin Territory) — художественный фильм совместного производства Италии, Великобритании, Франции и Люксембурга, выпущенный в 2007 году. Историческая комедия, снятая режиссёром Дэвидом Лиллендом по мотивам фрагментов сборника новелл Джованни Боккаччо «Декамерон» (XIV век). Картина сочетает элементы романтической комедии, приключенческого и костюмного кино; действие происходит в Италии XIV века, во время чумной эпидемии.

¶Производство и создатели

Режиссёром выступил Дэвид Лилленд, для которого эта работа стала одной из крупных постановок в игровом кино. Сценарий написали Дэвид Лилленд и Роберт Хейнс, опираясь на новеллы «Декамерона». Производством занимались компании, связанные с несколькими европейскими странами, что отразилось на международном составе съёмочной группы и актёров.

В главных ролях снялись:

• Хейден Кристенсен — Лоренцо;
• Миша Бартон — Пампинея;
• Тим Рот — Геримо;
• Кристофер Иган — Дионео;
• Сильвия Коллока — сестра Лоренцо;
• Розана Пасторе и другие итальянские актёры.

Съёмки проходили преимущественно в Италии, что позволило использовать исторические ландшафты и архитектуру для передачи атмосферы средневековой Тосканы. Музыку к фильму написал композитор Илан Эшкери.

¶Сюжет

Действие разворачивается во Флоренции и её окрестностях в 1348 году, когда Европу охватила эпидемия чумы. Группа молодых людей из знатных семей покидает охваченный болезнью город и укрывается в загородном поместье, где проводит время в рассказах, играх и любовных похождениях — мотив, восходящий к обрамляющей конструкции «Декамерона».

Центральная линия связана с Лоренцо, который влюблён в Пампинею, обещанную другому. Чтобы быть ближе к возлюбленной, он выдаёт себя за глухонемого садовника и проникает в женский монастырь, где укрывается девушка. Значительная часть действия строится на комедии положений, переодеваниях и недоразумениях. Параллельно развиваются несколько побочных линий, связанных с другими персонажами и их попытками устроить личное счастье на фоне всеобщего хаоса.

Финал разрешает основную романтическую коллизию: препятствия, связанные с социальными условностями и волей старших, оказываются преодолены.

¶Характер и стилистика

Фильм относится к жанру костюмной комедии с заметной долей фарса. Критики отмечали, что картина использует средневековый материал скорее как декорацию для современной по духу развлекательной истории, чем как историческую реконструкцию. Юмор строится на анахронизмах, двусмысленностях и отсылках к современной массовой культуре.

Визуальный ряд ориентирован на зрелищность: костюмы, натурные съёмки, массовые сцены. При этом историческая достоверность деталей быта и костюма XIV века не являлась приоритетом создателей.

¶Прокат и приём

Премьера состоялась в 2007 году; картина вышла в прокат в ряде европейских стран, а также распространялась на видеоносителях и в дальнейшем — на цифровых платформах. В ряде стран фильм выпускался под альтернативными названиями, в том числе связанными с «Декамероном», что отражало попытки дистрибьюторов подчеркнуть литературную основу.

Реакция критики была преимущественно сдержанной или негативной. Основные претензии касались слабого сценария, неровного тона и несоответствия между заявленной литературной основой и лёгким развлекательным содержанием. Отмечались также вторичность шуток и недостаточная убедительность исторического фона. В то же время часть зрителей оценила картину как непритязательную костюмную комедию с узнаваемыми актёрами.

Коммерческие результаты оказались скромными относительно бюджета; фильм не стал значимым событием мирового проката и получил известность главным образом как одна из экранизаций, вдохновлённых «Декамероном».

¶Место в ряду экранизаций Боккаччо

«Декамерон» неоднократно привлекал кинематографистов. Наиболее известной экранизацией остаётся фильм Пьера Паоло Пазолини «Декамерон» (1971), построенный как вольная адаптация ряда новелл. Версия 2007 года принадлежит к иной традиции — коммерческому молодёжному кино, где средневековый сюжет служит каркасом для романтической комедии. В этом смысле картина ближе к костюмным развлекательным лентам конца XX — начала XXI века, чем к авторскому кино.

¶Значение и наследие

Самостоятельного культурного влияния фильм не оказал. Его упоминают преимущественно в контексте фильмографии занятых в нём актёров, прежде всего Хейдена Кристенсена и Миши Бартон, а также как пример экранизации классического текста, адаптированного под запросы массового зрителя. Для исследователей кино картина показательна как образец европейской копродукции 2000-х годов, ориентированной на международный рынок и использующей узнаваемый литературный источник в маркетинговых целях.

Источники: материалы о производстве и прокате фильма, справочные базы данных кино, критические обзоры периода выхода картины, текст сборника «Декамерон» Джованни Боккаччо.