Травести в театре¶

Травести (от итал. travestire — «переодевать») — театральная практика переодевания актёра в одежду и грим противоположного пола, а также соответствующая роль, исполняемая таким образом. В широком смысле термин обозначает любое сценическое перевоплощение актёра в персонажа другого пола; в узком — устойчивую традицию, сложившуюся в европейском театре и опере XVII–XIX веков, когда женские роли в определённых жанрах закрепились за певцами и актёрами-мужчинами, а мужские — за женщинами.

¶Основные разновидности

В театральной практике различают несколько типов травести:

• Женская травести (англ. breeches roles, от breeches — «штаны») — исполнение мужской роли женщиной. Наиболее распространённый тип: актриса надевает мужской костюм и играет юношу, военного, пажа. Типичные примеры — Церберон и Оберон в «Сне в летнюю ночь», Пруденция в «Женщине, которая сомневается» Мольера.
• Мужская травести — исполнение женской роли мужчиной. В комедии дель арте и в барочной опере это была норма: женские партии пели кастраты, а в пантомиме и балете — мужчины-танцовщики.
• Двойная травести — женщина играет мужчину, который переодевается в женщину (частый комический приём в пьесах и фильмах).

¶История

¶Античность и Средневековье

В древнегреческом театре женские роли всегда исполнялись мужчинами — женщинам участие в сценических действиях было запрещено. В средневековой Европе женские персонажи также игрались юношами и мужчинами в мистериях и моралите.

¶Комедия дель арте

В итальянской комедии дель арте (XVI–XVIII века) женские роли часто исполняли мужчины в масках, а часть персонажей (например, Коломбина) закрепилась за актрисами. Практика травести стала здесь устойчивой сценической конвенцией.

¶Барочная опера

В операх XVII–XVIII веков женские партии пели кастраты — мужчины, лишённые голоса в детстве ради сохранения высокого сопрано или контральто. Кастраты (Фаринелли, Сенезино) были главными звёздами оперной сцены. Одновременно в Англии после закрытия театров при Кромвеле и вплоть до 1660-х годов женские роли исполнялись мальчиками; с 1660 года, после возвращения Карла II, в английском театре впервые начали выступать актрисы.

¶XIX–XX века

В XIX веке женская травести стала устойчивым элементом оперетты и балета. В балете роль «танцовщика в штанах» (danseur en travesti) закрепилась за женщинами: практически все ведущие партии классического репертуара (Одиллия, Жизель, Китри) исполняются балеринами в пачке, а мужские персонажи в балете XIX века (Зигфрид, Альберт, Дезире) — тоже балеринами, поскольку мужских танцовщиков было мало. В русском балете эта традиция была особенно заметна: в спектаклях императорских театров мужские партии нередко поручали женщинам.

В оперетте и музыкальном театре XX века травести стала комическим приёмом: женщина-актриса в мужском костюме исполняла роль юноши или офицера (например, Оскар в «Весёлой вдове» Легара, Сандор в «Принцессе цирка» Кальмана).

¶Травести в русском театре

В русском драматическом театре XIX века женские роли в провинциальных труппах нередко исполнялись мужчинами. В МХТ и в театре Станиславского мужская травести применялась реже, но женская — стала устойчивой: Вера Комиссаржевская, Ольга Книппер-Чехова, Мария Ермолова играли юношей и мужчин. В советском театре и кино травести была распространена: актрисы часто играли молодых парней (Наталья Седова в «Ленин в 1918 году», Любовь Орлова в ряде ролей). В балете СССР женщины-исполнительницы мужских партий были нормой: в «Лебедином озере» роль Зигфрида долгое время танцевали балерины.

¶Художественные функции

Травести в театре выполняет несколько функций:

• Комическая — переодевание создаёт комический эффект, особенно двойная травести.
• Символическая — позволяет затронуть темы половой идентичности, притворства, обмана («Двенадцатая ночь» Шекспира, «Как вам это понравится»).
• Практическая — в балете и опере травести компенсирует нехватку исполнителей определённого пола.
• Эстетическая — в балете женская фигура в мужском костюме воспринимается как часть хореографического идеала.

¶Современное состояние

В современном театре травести как обязательная конвенция отошла на второй план: в драматическом театре и опере мужские роли обычно играют мужчины, женские — женщины. Однако приём продолжает использоваться как художественный инструмент — в спектаклях по Шекспиру, в экспериментальной драматургии, в балете (женщины по-прежнему исполняют мужские партии в классическом репертуаре). Травести следует отличать от кросс-дрессинга вне сцены и от трансгендерности: в театре это сценический приём, а не утверждение о гендерной идентичности исполнителя.

Источники:

• Боровский Е. «Неведомые герои русской сцены»
• Соколова-Кржижановская В. «История европейского театра»
• Раппапорт Н. «Танец и драма»
• Катц М. «Castration and the English Language»
• Словарь театральных терминов (understanding-theatre.ru)