Всеволод Эмильевич Мейерхольд¶
Всеволод Эмильевич Мейерхольд (настоящее имя — Карл Казимир Теодор Мейергольд; 28 января [9 февраля] 1874, Пенза — 2 февраля 1940, Москва) — русский и советский театральный режиссёр, актёр и педагог. Один из реформаторов и теоретиков театрального искусства XX века, создатель оригинальной актёрской системы, известной как «биомеханика». Народный артист РСФСР (1923). Репрессирован в 1939 году, посмертно реабилитирован.
¶Биография
¶Ранние годы и начало карьеры
Родился в Пензе в семье обрусевшего немца, владельца винокуренного завода Эмилия Фёдоровича Мейергольда и его жены Альвины Даниловны (урождённой Неезе). В 1895 году окончил Пензенскую гимназию и поступил на юридический факультет Московского университета, однако уже в 1896 году оставил учёбу, решив посвятить себя театру.
В 1896–1898 годах учился в Музыкально-драматическом училище Московского филармонического общества в классе Владимира Немировича-Данченко. В 1898 году был принят в труппу Московского Художественного театра (МХТ), где играл роли в спектаклях «Царь Фёдор Иоаннович» (князь Шаховской), «Чайка» (Треплев) и других. Однако в 1902 году, неудовлетворённый эстетикой раннего МХТ, покинул театр вместе с группой актёров и организовал собственную труппу — «Товарищество новой драмы», гастролировавшую по провинции.
¶Период символизма и условного театра
В 1905 году по приглашению Константина Станиславского возглавил экспериментальную Студию на Поварской в Москве, где ставил пьесы Метерлинка и Гауптмана в условно-символической манере. Студия просуществовала недолго, но заложила основы режиссёрского метода Мейерхольда.
В 1906–1907 годах работал главным режиссёром Театра Веры Комиссаржевской в Петербурге, где поставил «Сестру Беатрису» Метерлинка и «Пеллеаса и Мелисанду» в духе символизма. В 1908–1917 годах — режиссёр императорских театров (Александринский театр в Петербурге). В этот период обратился к стилизации и исторической реконструкции, поставив «Дон Жуана» Мольера (1910), «Маскарад» Лермонтова (1917) — последний стал вершиной его дореволюционного творчества.
¶Советский период и биомеханика
После Октябрьской революции 1917 года Мейерхольд активно включился в строительство нового советского театра. В 1920 году возглавил Театральный отдел Наркомпроса (ТЕО) и создал собственный театр — Театр РСФСР 1-й (позднее — Государственный театр имени Вс. Мейерхольда, ГосТИМ). В 1922 году опубликовал манифест «Биомеханика», в котором изложил принципы актёрской игры, основанные на рефлексологии, спортивных и цирковых движениях, точности жеста и ритме.
Среди знаковых постановок 1920-х годов: «Мистерия-буфф» Маяковского (1921), «Лес» Островского (1924), «Ревизор» Гоголя (1926) — в последней сцена была превращена в «машину для игры», а персонажи гротескно гиперболизированы. Мейерхольд активно сотрудничал с авангардными художниками (Любовь Попова, Варвара Степанова, Александр Веснин), создававшими для его спектаклей конструктивистские декорации.
¶Репрессии и гибель
В 1930-е годы, с усилением идеологического контроля в искусстве, Мейерхольд подвергался критике за формализм и отход от социалистического реализма. В 1938 году ГосТИМ был закрыт, а сам режиссёр лишён звания народного артиста. 20 июня 1939 года арестован по обвинению в шпионаже и участии в троцкистской организации. 1 февраля 1940 года Военной коллегией Верховного суда СССР приговорён к расстрелу. Приговор приведён в исполнение 2 февраля 1940 года. Реабилитирован посмертно в 1955 году.
¶Режиссёрский метод и теория
¶Условный театр
Мейерхольд противопоставлял своё искусство натурализму и психологическому театру Станиславского. Он утверждал примат «условного» (открыто театрального) представления, в котором зритель не забывает, что находится в театре. Режиссёр отказывался от бытовых декораций и четвёртой стены, используя открытые конструкции, пандусы, лестницы и трансформируемое пространство.
¶Биомеханика
Биомеханика — система актёрского тренинга, разработанная Мейерхольдом в начале 1920-х годов. Она базировалась на идеях рефлексолога Владимира Бехтерева и американского инженера Фредерика Тейлора (тейлоризм). Основные принципы:
- Рациональность движения: каждое телодвижение должно быть экономичным и целесообразным, как в работе машины.
- Ритм и темп: актёр подчиняется заданному музыкальному или ритмическому рисунку.
- Отказ от «переживания»: эмоция не переживается внутренне, а демонстрируется через внешнюю форму — жест, позу, мимику.
- Тренировка тела: актёры выполняли упражнения, напоминающие цирковые и спортивные (кувырки, прыжки, балансирование).
Биомеханика оказала влияние на развитие театральной педагогики, в частности на систему Михаила Чехова и позднее — на методы европейского и американского авангарда (Ежи Гротовский, Питер Брук).
¶Конструктивизм и сценография
Мейерхольд одним из первых ввёл в театр принципы конструктивизма. Вместо живописных задников он использовал функциональные конструкции — станки, мостики, вращающиеся круги, которые актёры могли использовать как игровую площадку. Например, в спектакле «Великодушный рогоносец» (1922) декорация Любови Поповой представляла собой «станок для игры» — многоуровневую конструкцию из дерева и металла.
¶Основные постановки
| Год | Спектакль | Автор | Театр | Примечание |
|---|---|---|---|---|
| 1905 | «Смерть Тентажиля» | Морис Метерлинк | Студия на Поварской | Не был показан публике |
| 1910 | «Дон Жуан» | Мольер | Александринский театр | Стилизация под комедию дель арте |
| 1917 | «Маскарад» | Михаил Лермонтов | Александринский театр | Последняя дореволюционная работа |
| 1921 | «Мистерия-буфф» | Владимир Маяковский | Театр РСФСР 1-й | Вторая редакция пьесы |
| 1924 | «Лес» | Александр Островский | ГосТИМ | Сатирическая трактовка классики |
| 1926 | «Ревизор» | Николай Гоголь | ГосТИМ | Скандальная постановка с гротескными персонажами |
| 1929 | «Клоп» | Владимир Маяковский | ГосТИМ | Сатира на мещанство |
| 1930 | «Баня» | Владимир Маяковский | ГосТИМ | Последняя совместная работа с поэтом |
¶Педагогическая деятельность
Мейерхольд вёл активную преподавательскую работу. В 1913–1917 годах руководил Студией на Бородинской улице в Петербурге, где готовил актёров по собственной методике. В 1921–1923 годах — профессор Государственных высших режиссёрских мастерских (ГВЫРМ), позднее — Государственного института театрального искусства (ГИТИС). Среди его учеников — режиссёры Сергей Эйзенштейн, Игорь Ильинский, Эраст Гарин, Михаил Жаров, актриса Мария Бабанова.
¶Влияние и наследие
Мейерхольд считается одним из основоположников режиссёрского театра XX века. Его идеи оказали влияние на:
- Русский театр: Юрий Любимов (Театр на Таганке), Анатолий Эфрос, Марк Захаров.
- Мировой театр: Бертольд Брехт (эпический театр), Ежи Гротовский (бедный театр), Питер Брук.
- Кинематограф: Сергей Эйзенштейн использовал принципы биомеханики в монтаже и актёрской работе («Броненосец «Потёмкин»»).
В 1955 году, после реабилитации, имя Мейерхольда было возвращено в историю советского театра. В 1974 году в Москве открыт Мемориальный музей-квартира Вс. Мейерхольда. В 1990-е годы его наследие стало активно изучаться и ставиться в России и за рубежом.
¶Критика
При жизни Мейерхольд подвергался критике как со стороны консервативных театральных кругов, так и со стороны партийных идеологов. В 1930-е годы его обвиняли в формализме, эстетстве и отрыве от массового зрителя. После смерти Сталина и реабилитации режиссёра его метод был признан новаторским, однако до сих пор остаются дискуссии о соотношении условности и психологизма в его театре.
¶Источники
- Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы: В 2 т. — М.: Искусство, 1968.
- Рудницкий К. Л. Режиссёр Мейерхольд. — М.: Наука, 1969.
- Гладков А. К. Мейерхольд: В 2 т. — М.: Союз театральных деятелей, 1990.
- Золотницкий Д. И. Мейерхольд. Роман с советской властью. — М.: Аграф, 2001.
- Энциклопедия «Кругосвет»: Мейерхольд Всеволод Эмильевич.