Джакомо Мейербер

Джакомо Мейербер (нем. Giacomo Meyerbeer, при рождении Якоб Либман Бер, 5 сентября 1791, Тасдорф, близ Берлина — 2 мая 1864, Париж) — немецкий и французский композитор, дирижёр и музыкальный деятель еврейского происхождения. Один из создателей и ведущий представитель жанра большой французской оперы (grand opéra), оказавший значительное влияние на развитие европейского музыкального театра XIX века.

Биография

Ранние годы и образование

Якоб Либман Бер родился в состоятельной еврейской семье. Его отец, Герц Бер (Иуда Герц Бер), был крупным банкиром и сахарозаводчиком, а мать, Амалия Бер (урождённая Вульф), происходила из семьи придворных банкиров. Музыкальные способности проявились у мальчика рано: уже в четырёхлетнем возрасте он начал играть на фортепиано, а в пять лет стал брать уроки у известного берлинского музыканта Франца Лауска. В 1803 году, после смерти отца, семья переехала в Берлин, где юный Якоб продолжил обучение у композитора и теоретика Карла Фридриха Цельтера.

В 1810–1812 годах Мейербер учился в Дармштадте у аббата Георга Йозефа Фоглера, одного из ведущих музыкальных теоретиков того времени. Вместе с ним обучались будущие композиторы Карл Мария фон Вебер и Иоганн Непомук Гуммель. Под влиянием Фоглера Мейербер написал свои первые значительные произведения, включая ораторию «Бог и природа» (1811) и оперу «Дочь Иеффая» (1812, не поставлена).

Итальянский период

В 1815 году Мейербер отправился в Италию, где провёл около десяти лет. В Венеции он познакомился с творчеством Джоаккино Россини, которое произвело на него глубокое впечатление. Стремясь овладеть итальянским стилем, Мейербер написал несколько опер в жанре оперы-сериа, в том числе «Ромео и Джульетта» (1816, не сохранилась), «Эмма Ресбургская» (1819) и «Маргарита Анжуйская» (1820). Успех этих произведений в Италии, особенно в Милане и Венеции, принёс ему европейскую известность.

Парижский период и расцвет

В 1826 году Мейербер переехал в Париж, который стал центром его творческой деятельности на следующие три десятилетия. Здесь он сблизился с либреттистом Эженом Скрибом, с которым создал ряд опер, определивших жанр большой французской оперы. Первым совместным успехом стала опера «Роберт-дьявол» (1831), премьера которой в Парижской опере имела огромный резонанс. За ней последовали «Гугеноты» (1836), «Пророк» (1849) и «Африканка» (поставлена посмертно в 1865). Эти произведения отличались масштабными хоровыми сценами, сложными ансамблями, эффектными оркестровыми номерами и зрелищными постановками, включавшими балетные дивертисменты и сценические эффекты.

В 1842 году Мейербер был назначен генеральмузикдиректором Пруссии, но фактически продолжал жить в Париже, лишь периодически посещая Берлин. В этот период он также написал оперы «Северная звезда» (1854) и «Динора» (1859), которые, однако, не достигли уровня его лучших парижских работ.

Последние годы и смерть

В 1860-х годах здоровье Мейербера ухудшилось. Он страдал от подагры и сердечных заболеваний. Несмотря на это, композитор продолжал работать над оперой «Африканка», завершив её незадолго до смерти. Мейербер скончался 2 мая 1864 года в Париже от сердечного приступа. Похоронен на еврейском кладбище в Берлине.

Творчество

Большая французская опера

Мейербер считается основоположником и главным представителем жанра большой французской оперы (grand opéra). Этот жанр характеризуется следующими чертами:

• Исторический сюжет: действие опер обычно разворачивается на фоне крупных исторических событий (религиозные войны, завоевания, дворцовые перевороты).
• Масштабность: четырёх- или пятиактная структура, участие большого оркестра, хора и балета.
• Зрелищность: обязательные сценические эффекты (пожары, кораблекрушения, коронации, шествия), использование сложной машинерии.
• Музыкальная драматургия: контрастные сцены, чередование лирических, драматических и комических эпизодов, использование лейтмотивов.

Основные оперы

• «Роберт-дьявол» (1831) — первая большая опера Мейербера, написанная в сотрудничестве со Скрибом. Основана на средневековой легенде о рыцаре Роберте, заключившем договор с дьяволом. Опера содержит знаменитую сцену в монастыре с появлением призраков монахинь.
• «Гугеноты» (1836) — наиболее известное произведение Мейербера. Действие происходит в 1572 году, в канун Варфоломеевской ночи. Опера сочетает любовную драму с религиозным конфликтом между католиками и протестантами. Включает знаменитую сцену благословения кинжалов и дуэт Рауля и Валентины.
• «Пророк» (1849) — опера о восстании анабаптистов в Мюнстере в XVI веке. Главный герой — лжепророк Иоанн Лейденский. Известна коронационной сценой и балетом «Конькобежцы».
• «Африканка» (1865, посмертно) — последняя опера Мейербера, действие которой разворачивается в Португалии и Индии в эпоху Великих географических открытий. Включает знаменитую арию «O paradis sorti de l’onde» и сцену гибели главной героини под ядовитым деревом.

Другие сочинения

Помимо опер, Мейербер писал балеты, кантаты, оратории, песни и инструментальные произведения. Среди них — балет «Странники» (1836), оратория «Страсти Господни» (1812) и ряд фортепианных пьес. Однако эти сочинения значительно уступают по значению его оперному наследию.

Влияние и критика

Влияние на музыку

Творчество Мейербера оказало огромное влияние на развитие оперного искусства XIX века. Его новаторские приёмы в области оркестровки, драматургии и сценической постановки были восприняты такими композиторами, как:

• Рихард Вагнер — в ранних операх («Риенци», «Тангейзер») заметно влияние мейерберовской большой оперы, хотя впоследствии Вагнер резко критиковал Мейербера.
• Джузеппе Верди — в «Дон Карлосе» и «Аиде» использовал масштабные хоровые сцены и исторический фон, характерные для большой оперы.
• Шарль Гуно, Жак Оффенбах, Жорж Бизе — французские композиторы, развивавшие традиции мейерберовского театра.

Критика

При жизни Мейербер пользовался огромной популярностью, однако после смерти его творчество подверглось резкой критике. Основные претензии:

• Эклектизм: обвинения в смешении разных стилей (итальянского, немецкого, французского) без создания единого целого.
• Коммерческий характер: упрёки в ориентации на внешние эффекты и вкусы публики в ущерб художественной глубине.
• Антисемитские нападки: многие критики (включая Вагнера) использовали еврейское происхождение Мейербера для нападок на его творчество, утверждая, что он якобы не способен к созданию подлинного национального искусства.

В XX веке интерес к музыке Мейербера значительно снизился, однако в последние десятилетия наблюдается возрождение его опер на сценах крупнейших театров мира (Метрополитен-опера, Ла Скала, Баварская государственная опера).

Интересные факты

• Мейербер был одним из самых богатых композиторов своего времени. Он унаследовал значительное состояние от отца и успешно управлял им, что позволяло ему не зависеть от доходов от сочинения музыки.
• Композитор активно занимался благотворительностью, поддерживая молодых музыкантов, в том числе Фредерика Шопена и Рихарда Вагнера (до того, как последний стал его критиком).
• Мейербер был страстным коллекционером автографов и рукописей. Его собрание включало письма Моцарта, Бетховена и Гёте.
• Опера «Пророк» была первой оперой, в которой использовался электрический свет для сценических эффектов (сцена восхода солнца).

Источники

• Беккер, Х. «Джакомо Мейербер: жизнь и творчество». — Лейпциг, 1981.
• Кюи, Ц. А. «Музыкально-критические статьи». — СПб., 1895.
• Летбридж, Р. «Большая опера: история жанра». — Лондон, 2000.
• Некрасова, Е. А. «Западноевропейская опера XIX века». — М., 1985.
• Соловьёв, Н. Ф. «Мейербер и его оперы» // Русский вестник, 1864.