Большая опера¶

Большая опера (фр. grand opéra) — жанр французской оперы, сложившийся в 1830-х годах и характеризующийся масштабностью, исторической или героической тематикой, обязательным наличием балетных сцен, хоров и пышных декораций. В отличие от итальянской оперы-сериа или немецкого зингшпиля, большая опера ориентировалась на постановку в крупнейших театрах, прежде всего в парижском Театре де л’Академи Рояль де Мюзик (современная Опера Гарнье). Жанр стал одним из символов французской романтической культуры и оказал значительное влияние на развитие оперы в XIX веке.

¶История

¶Истоки и предпосылки

Формирование большой оперы связано с социально-политическими изменениями во Франции после Июльской революции 1830 года. Новый буржуазный зритель требовал зрелищных, эффектных постановок, отражающих национальную гордость и исторические события. В этот период дирекция Парижской оперы, возглавляемая Луи Вероном, взяла курс на коммерческий успех, что привело к отказу от камерных форм в пользу грандиозных спектаклей.

¶Расцвет (1830–1850-е годы)

Ключевой фигурой в становлении жанра стал композитор Джакомо Мейербер. Его оперы «Роберт-дьявол» (1831), «Гугеноты» (1836) и «Пророк» (1849) задали каноны большой оперы: пятиактная структура, исторический сюжет (религиозные войны, заговоры, коронации), контрастные массовые сцены и обязательный балетный дивертисмент. Либретто к этим операм писал Эжен Скриб, разработавший тип «хорошо сделанной пьесы» (pièce bien faite) с напряжённой интригой и эффектными развязками.

В 1830-е годы в жанре работали и другие композиторы: Фроманталь Галеви («Жидовка», 1835), Гектор Берлиоз («Троянцы», 1856–1858, хотя опера была поставлена позже). Однако именно Мейербер стал символом большой оперы, а его произведения ставились на ведущих сценах Европы и России.

¶Упадок и трансформация

К 1860-м годам интерес к большой опере начал угасать. Причины — изменение музыкальных вкусов (рост популярности веризма и вагнеровской драмы), экономические трудности театров (постановки требовали огромных затрат) и критика со стороны современников. Рихард Вагнер, сам начинавший как подражатель Мейербера, впоследствии резко выступал против «эффектов без содержания» в большой опере. Последней значительной работой в жанре считается «Африканка» Мейербера (1865, посмертная постановка). В конце XIX века элементы большой оперы перешли в оперетту и мюзикл, а также в творчество композиторов-веристов (например, Джакомо Пуччини в «Тоске»).

¶Характерные черты

¶Структура и продолжительность

Большая опера, как правило, состоит из пяти актов, что отличает её от трёхактных итальянских опер. Продолжительность спектакля могла достигать 4–5 часов. Обязательным элементом был балетный акт (часто во втором или третьем действии), который вставлялся для демонстрации танцевальной труппы театра.

¶Сюжет и либретто

Тематика — исторические события, религиозные конфликты, борьба за власть. Либретто писали профессиональные драматурги (Эжен Скриб, Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж). Сюжеты часто основывались на реальных исторических фактах, но допускали романтическую идеализацию и вымысел. Например, в «Гугенотах» показана Варфоломеевская ночь, а в «Пророке» — восстание анабаптистов в XVI веке.

¶Музыкальные особенности

Музыка большой оперы сочетает элементы итальянского бельканто (певучие арии), французской комической оперы (живые ансамбли) и немецкого романтизма (оркестровая драматургия). Характерны контрастные переходы от лирических сцен к грандиозным хорам и маршам. Оркестровка отличается плотностью и использованием новых инструментов (саксофон, туба). Увертюры часто строились на контрасте тем, предвосхищая события оперы.

¶Сценография и постановка

Большая опера требовала масштабных декораций, сложных механизмов (например, сцены пожара, кораблекрушения, коронации) и большого количества статистов. Художники-сценографы (например, Филипп Шаперон) создавали реалистичные исторические интерьеры. Костюмы шились по эскизам, часто с использованием дорогих тканей и украшений. Балетные сцены ставились ведущими хореографами (Жюль Перро, Мариус Петипа).

¶Значение и влияние

¶Влияние на русскую оперу

В России большая опера оказала прямое влияние на творчество Михаила Глинки («Жизнь за царя», 1836) и Модеста Мусоргского («Борис Годунов», 1869). Особенно сильным было воздействие на композиторов «Могучей кучки», которые, однако, критиковали Мейербера за «поверхностную эффектность». В то же время, в Петербурге и Москве ставились практически все крупные произведения Мейербера, Галеви и Берлиоза.

¶Критика и наследие

Современники неоднозначно оценивали большую оперу. Фредерик Шопен и Гектор Берлиоз восхищались её масштабом, но Роберт Шуман и Рихард Вагнер считали её «музыкой для глаз», лишённой глубины. В XX веке интерес к жанру возродился в связи с реконструкциями исторических постановок. В 2010-е годы в Парижской опере и Метрополитен-опера (Нью-Йорк) были возобновлены «Гугеноты» и «Пророк» в оригинальной сценографии.

¶Примеры произведений

• «Роберт-дьявол» (1831) — первая большая опера Мейербера, сюжет о рыцаре, заключившем договор с дьяволом.
• «Гугеноты» (1836) — самый известный образец жанра, посвящённый Варфоломеевской ночи.
• «Жидовка» (1835) — опера Галеви о трагической судьбе еврейской семьи в средневековой Европе.
• «Пророк» (1849) — опера Мейербера о восстании анабаптистов в Мюнстере.
• «Троянцы» (1856–1858) — эпическая опера Берлиоза, сочетающая черты большой оперы и лирической драмы.

¶Интересные факты

• Для постановки «Пророка» в 1849 году в Парижской опере была построена сцена, имитирующая коронацию императора, с использованием 300 статистов.
• Балетная сцена из «Гугенотов» (так называемый «Балет монахинь») стала одним из первых примеров «танцевального ужаса» в опере.
• В России «Гугеноты» были запрещены к постановке в 1830-х годах из-за сюжета о религиозных войнах, но позже ставились с купюрами.

¶Источники

• Соловьёв, И. В. «Французская большая опера XIX века». — М.: Музыка, 1985.
• Келдыш, Ю. В. «История зарубежной музыки». — М.: Музыка, 1978.
• Гозенпуд, А. А. «Оперный словарь». — СПб.: Композитор, 2005.
• Wagner, R. «Oper und Drama» (1851). — Leipzig: Weber, 1914.
• Charlton, D. «French Opera 1730–1830: Meaning and Media». — Aldershot: Ashgate, 2000.