Карло Гольдони

Карло Гольдони — итальянский драматург, либреттист и реформатор театра, один из основоположников национальной комедии нравов. Родился 25 февраля 1707 года в Венеции, умер 6 февраля 1793 года в Париже. Гольдони известен тем, что заменил импровизационную комедию дель арте (commedia dell'arte) литературной драмой с фиксированным текстом, реалистическими персонажами и социальной сатирой. Его творчество оказало значительное влияние на развитие европейского театра XVIII века.

Биография

Ранние годы и образование

Карло Гольдони родился в семье врача Джулио Гольдони и Маргариты Сальвиони. Детство провёл в Венеции и Риме, где его отец практиковал медицину. С ранних лет увлекался театром: в девятилетнем возрасте написал свою первую пьесу, а в 14 лет сбежал из дома, чтобы присоединиться к бродячей труппе комедиантов, но был возвращён родителями. По настоянию отца изучал право в университетах Павии, Модены и Пармы, получив степень доктора права в 1731 году. Однако юридическая карьера не привлекала Гольдони, и он посвятил себя литературе и театру.

Начало драматургической деятельности

Первые пьесы Гольдони писал для труппы комедии дель арте, но уже в 1738 году поставил в Венеции трагикомедию «Бельизарий» (Belisario), которая принесла ему первый успех. В 1743 году, спасаясь от долгов, переехал в Пизу, где работал адвокатом и одновременно сочинял драматические произведения. В 1748 году по приглашению актёра и антрепренёра Джузеппе Имера вернулся в Венецию и стал штатным драматургом театра Сант-Анджело. С этого момента начался его систематический отход от канонов комедии дель арте.

Реформа театра

Гольдони стремился создать «комедию характеров» (commedia di carattere), в которой сюжет и диалоги были бы полностью прописаны, а персонажи обладали бы индивидуальными психологическими чертами. Он отказался от масок (Арлекин, Панталоне, Доктор и др.) и импровизации, заменив их живыми, узнаваемыми типами из венецианской жизни. Ключевые принципы реформы были изложены в предисловии к сборнику его пьес (1750) и в мемуарах. Гольдони писал на двух языках: на литературном итальянском (для трагедий и комедий «высокого» стиля) и на венецианском диалекте (для бытовых комедий). Реформа встретила сопротивление со стороны консервативных кругов, в частности драматурга Карло Гоцци, который защищал традиции комедии дель арте.

Парижский период

В 1762 году Гольдони принял приглашение возглавить итальянскую труппу в Париже, в театре Комеди-Итальен. Во Франции он написал ряд пьес на французском языке, а также свои знаменитые «Мемуары» (Mémoires, 1787), в которых подробно описал жизнь и творческий путь. После начала Французской революции лишился королевской пенсии и умер в бедности в 1793 году.

Творчество

Основные произведения

Гольдони написал более 200 пьес, включая комедии, трагедии, мелодрамы и либретто для опер. Наиболее известные комедии:

• «Слуга двух господ» (Il servitore di due padroni, 1746) — одна из самых популярных пьес, построенная на путанице и остроумных уловках слуги Труффальдино.
• «Хозяйка гостиницы» (La locandiera, 1753) — комедия о трактирщице Мирандолине, которая ловко манипулирует мужчинами.
• «Венецианские близнецы» (I due gemelli veneziani, 1747) — история о двух братьях-близнецах с разными характерами.
• «Семья антиквара» (La famiglia dell'antiquario, 1749) — сатира на дворянство и коллекционирование.
• «Кьоджинские перепалки» (Le baruffe chiozzotte, 1762) — бытовая комедия из жизни рыбаков венецианского порта Кьоджа.

Жанровое разнообразие

Гольдони работал в разных жанрах:

• Комедии нравов — сатирическое изображение пороков общества (скупость, тщеславие, лицемерие).
• Комедии характеров — психологически разработанные персонажи с яркими индивидуальными чертами.
• Фьябы (сказочные пьесы) — в подражание Гоцци, хотя сам Гольдони относился к этому жанру скептически.
• Либретто — для опер-буффа (например, «Трактирщица» в переработке для музыки).

Язык и стиль

Гольдони использовал разговорный язык, близкий к живой речи, что делало его пьесы доступными для широкой аудитории. В венецианских комедиях он применял диалект, передавая колорит городской жизни. Диалоги отличаются динамизмом, остроумием и естественностью. Драматург избегал пафоса и морализаторства, предпочитая мягкую иронию и бытовой реализм.

Реформа комедии дель арте

Критика импровизации

Комедия дель арте к XVIII веку пришла в упадок: актёры злоупотребляли грубыми шутками, сюжеты стали шаблонными, а маски — карикатурными. Гольдони считал, что театр должен воспитывать зрителя, отражать реальную жизнь и нравы. Он предложил заменить импровизацию фиксированным текстом, а маски — психологически мотивированными персонажами.

Этапы реформы

1. Сохранение масок, но с прописанными ролями (ранние пьесы, 1740-е годы).
2. Постепенное сокращение импровизации — введение подробных ремарок и диалогов.
3. Полный отказ от масок — создание «комедии характеров» (с 1750-х годов).
4. Использование диалекта — для усиления реализма и национального колорита.

Полемика с Карло Гоцци

Гоцци, защищая комедию дель арте, обвинял Гольдони в «обеднении» театра и введении «мещанской» драматургии. В ответ Гольдони написал несколько пьес, в том числе «Ворчун-благодетель» (Il burbero benefico, 1771), где показал, что реалистическая комедия может быть не менее увлекательной, чем сказочная. Спор двух драматургов стал важной страницей в истории итальянского театра.

Значение и влияние

В Италии

Гольдони считается создателем национальной итальянской комедии. Его реформа позволила театру перейти от площадного фарса к литературной драме, сохранив при этом связь с народной традицией. Пьесы Гольдони до сих пор ставятся на сценах итальянских театров, а его персонажи стали нарицательными (например, Труффальдино — символ ловкого слуги).

В Европе

Творчество Гольдони повлияло на развитие европейской драматургии, особенно на французскую комедию нравов (Мольер, Бомарше) и немецкую «мещанскую драму» (Лессинг). В России его пьесы переводились и ставились с XVIII века; особой популярностью пользовались «Слуга двух господ» и «Хозяйка гостиницы». В XX веке интерес к Гольдони возродился благодаря режиссёрам, стремившимся к обновлению театрального языка (например, Джорджо Стрелер).

Критика

Некоторые современники упрекали Гольдони в излишнем дидактизме и упрощении характеров. В XX веке его обвиняли в «буржуазности» и отсутствии социальной остроты. Однако большинство исследователей признают Гольдони новатором, который сумел соединить традиции комедии дель арте с просветительскими идеями.

Интересные факты

• Гольдони написал свои «Мемуары» на французском языке, чтобы оправдаться перед французской публикой и объяснить свою реформу.
• В Венеции существует дом-музей Гольдони (Casa di Carlo Goldoni), где он жил в 1750-х годах.
• Пьеса «Слуга двух господ» была адаптирована для балета (музыка А. К. Глазунова) и оперы (композитор В. Фьорентини).
• В честь Гольдони назван театр в Венеции (Teatro Goldoni) и кратер на Меркурии.

Источники

• Гольдони К. Мемуары. — М.: Наука, 1980.
• Дживелегов А. К. Итальянская народная комедия. — М.: Изд-во АН СССР, 1954.
• Мокульский С. С. История западноевропейского театра. — М.: Искусство, 1956.
• Goldoni C. Tutte le opere. — Milano: Mondadori, 1935.