Лоджия Рафаэля

Лоджия Рафаэля — это архитектурная галерея, расположенная в здании Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге (Россия), представляющая собой точную копию знаменитой галереи Апостольского дворца в Ватикане, расписанной по эскизам итальянского художника эпохи Возрождения Рафаэля Санти. Лоджия Рафаэля в Эрмитаже является уникальным памятником искусства, объединяющим архитектуру, живопись и историю музейного дела.

История создания

Происхождение прототипа

Оригинальная Лоджия Рафаэля была создана в 1517–1519 годах по заказу папы римского Льва X. Она представляет собой открытую галерею (лоджию) в Апостольском дворце Ватикана. Рафаэль Санти разработал общую концепцию декора, а росписи выполняла его мастерская, в первую очередь Джулио Романо и Джованни да Удине. Своды и стены лоджии украшены 52 фресками на сюжеты из Ветхого и Нового Завета (так называемая «Библия Рафаэля»), а также сложным орнаментом, известным как «гротески», вдохновлённым античными росписями «Золотого дома» Нерона в Риме.

Заказ и создание копии

В 1770-х годах императрица Екатерина II, стремясь украсить свою резиденцию и продемонстрировать приверженность европейской культуре, решила воспроизвести знаменитую ватиканскую лоджию в новом здании Эрмитажа. Для этого в 1778 году в Рим был направлен архитектор Джакомо Кваренги, который снял точные обмеры и зарисовал все детали декора. Однако из-за сложности задачи и политических обстоятельств проект был реализован не сразу.

Строительство галереи в Петербурге началось в 1783 году под руководством архитектора Юрия Фельтена. Сама лоджия была возведена как отдельный корпус, примыкающий к Большому Эрмитажу. Росписи выполняла группа итальянских художников под руководством Кристофора Унтербергера и Якоба Хаккерта, которые использовали эстампы и копии, привезённые из Рима. Работы были завершены в 1792 году. Открытие галереи состоялось в 1794 году.

Дальнейшая судьба

Лоджия Рафаэля стала одной из главных достопримечательностей Эрмитажа. В XIX веке она неоднократно реставрировалась, в том числе после пожара 1837 года, когда пострадала часть здания. В советское время галерея оставалась доступной для посетителей. В годы Великой Отечественной войны (1941–1945) лоджия была законсервирована и защищена от бомбёжек, что позволило сохранить её в целости. В 1990-х годах была проведена масштабная реставрация, вернувшая росписям первоначальную яркость.

Архитектура и устройство

Расположение и конструкция

Лоджия Рафаэля в Эрмитаже занимает второй этаж специально построенного корпуса, который соединяет Большой (Старый) Эрмитаж с Эрмитажным театром. Галерея имеет длину около 65 метров и ширину около 8 метров. Она состоит из 13 арочных пролётов, каждый из которых перекрыт крестовым сводом. С одной стороны лоджия выходит окнами на Неву, с другой — примыкает к внутренним залам музея.

Декор

Основу декора составляет система росписей, полностью повторяющая ватиканский оригинал:

• Своды: каждый из 13 сводов украшен четырьмя фресками на библейские сюжеты (всего 52 сцены). Композиции расположены в хронологическом порядке: от сотворения мира до Тайной вечери.
• Пилястры: между арками расположены пилястры, расписанные в технике «гротеск» — причудливыми орнаментами из растительных мотивов, мифологических существ, масок и архитектурных элементов.
• Стены: нижняя часть стен облицована искусственным мрамором, а в простенках между окнами размещены декоративные панно.

Художественное значение

«Библия Рафаэля»

Цикл из 52 фресок, известный как «Библия Рафаэля», является одним из самых значительных памятников монументальной живописи Высокого Возрождения. В отличие от средневековых библейских циклов, где сцены часто изображались статично и символически, Рафаэль и его мастерская придали сюжетам драматизм, динамику и психологическую глубину. Каждая фреска представляет собой законченную композицию с чётким построением, яркими персонажами и гармоничным колоритом.

Гротески

Орнаментальные росписи лоджии, выполненные в стиле «гротеск», стали образцом для подражания в европейском декоративном искусстве. Этот стиль, возрождённый после раскопок античных руин, характеризуется свободным сочетанием растительных, животных и антропоморфных мотивов, часто в причудливых, фантастических формах. В лоджии Рафаэля гротески не только обрамляют библейские сцены, но и создают ощущение лёгкости и воздушности пространства.

Отличия от оригинала

Несмотря на точность копирования, Лоджия Рафаэля в Эрмитаже имеет ряд отличий от ватиканского прототипа:

• Размеры: петербургская лоджия несколько длиннее и выше, что было связано с особенностями архитектурного решения здания.
• Материалы: в Ватикане росписи выполнены фреской по сырой штукатурке, в Эрмитаже — в основном темперой по сухой штукатурке, что было обусловлено климатическими условиями и необходимостью ускорить работу.
• Освещение: в Петербурге лоджия имеет окна с одной стороны, тогда как в Ватикане она открыта с обеих сторон. Это повлияло на восприятие цвета и света.

Влияние и культурное значение

Лоджия Рафаэля в Эрмитаже стала одним из первых в России примеров точного воспроизведения шедевра европейского искусства. Она сыграла важную роль в популяризации творчества Рафаэля в России и оказала влияние на развитие русского классицизма в архитектуре и живописи. Галерея является обязательным элементом экскурсионных маршрутов по Эрмитажу и привлекает множество туристов.

Интересные факты

• В 1840-х годах по распоряжению императора Николая I в Царском Селе (ныне город Пушкин) была создана ещё одна копия Лоджии Рафаэля, но она была разрушена во время Второй мировой войны.
• В 2010-х годах в Эрмитаже была проведена цифровая съёмка лоджии с высоким разрешением, что позволило создать виртуальный тур.
• Росписи лоджии послужили источником вдохновения для многих русских художников, в том числе для Александра Иванова при работе над картиной «Явление Христа народу».

Источники

• Пиотровский М. Б. «Эрмитаж». — М.: Слово, 2003.
• Власов В. Г. «Стили в искусстве». — СПб.: Кольна, 1995.
• «Государственный Эрмитаж. Путеводитель по залам». — Л.: Искусство, 1985.
• Дмитриева Н. А. «Краткая история искусств». — М.: Искусство, 1989.