Музыка балета «Щелкунчик¶

Музыка балета «Щелкунчик» — партитура Петра Ильича Чайковского к балету в двух действиях, созданная в 1891–1892 годах на либретто Мариуса Петипа по мотивам сказки Эрнста Теодора Амадея Гофмана «Щелкунчик и Мышиный король» в переложении Александра Дюма-отца. Это одно из самых исполняемых произведений академической музыки в мире; из партитуры выделяются оркестровые сюиты и отдельные номера, ставшие самостоятельными концертными пьесами.

¶История создания

Либретто по сказке Гофмана разработал Мариус Петипа, а сюжетную канву для балета подготовил Всеволод Всеволожский, директор императорских театров. Чайковский получил заказ на балет в 1891 году, уже будучи автором «Лебединого озера» и «Спящей красавицы». Работа шла в разъездах: часть музыки композитор сочинял в Париже и по пути в США, где открывал Карнеги-холл. Готовую партитуру он завершил в 1892 году.

Премьера балета состоялась 6 (18) декабря 1892 года в Мариинском театре в Санкт-Петербурге; хореографию поставил Лев Иванов, поскольку Петипа был занят другими постановками. Первое исполнение публика приняла прохладно, и балет не сразу вошёл в постоянный репертуар. Значительно раньше, чем сценическая версия, успех получила оркестровая сюита, исполненная под управлением самого Чайковского в 1892 году.

¶Состав и структура

Балет состоит из двух действий. Музыка включает интродукцию, ряд характерных и бальных номеров, а также дивертисмент сладостей во втором действии. Наиболее известные фрагменты:

• «Марш» — торжественное вступление к первому действию, детский марш с элементами гротеска;
• «Танец феи Драже» — знаменитая челеста, впервые применённая Чайковским в симфонической партитуре;
• «Трепак», «Арабский танец», «Китайский танец», «Танец пастушков» — характерные номера дивертисмента;
• «Вальс цветов» — крупная сцена второго действия;
• «Адажио» (па-де-де) — лирическая кульминация с арфовым сопровождением;
• «Битва с мышами» — драматический эпизод первого действия.

Сюита, составленная композитором, включает восемь номеров: миниатюрную увертюру, марш, танец феи Драже, русский, арабский и китайский танцы, танец пастушков и вальс цветов.

¶Музыкальные особенности

Чайковский соединил в партитуре симфоническую логику развития с балетной танцевальностью. Оркестровка отличается богатством тембровых красок: композитор использовал расширенный состав духовых, арфу, челесту, детский хор в некоторых постановках. Гармонический язык включает хроматизмы и модуляции, характерные для позднего романтизма.

Челеста — клавишный ударный инструмент, услышанный Чайковским в Париже, — стала звуковой эмблемой феи Драже. Её прозрачное «стеклянное» звучание противопоставлено плотной оркестровой массе массовых сцен. Вальс цветов построен на плавной трёхдольности и восходящих мелодических линиях, а Адажио опирается на широкие арфовые арпеджио и кантилену струнных.

¶Значение и распространение

«Щелкунчик» занимает особое место в мировой культуре. В России и за рубежом его регулярно ставят в предновогодний период, что сделало балет устойчивым символом рождественских и новогодних праздников. Музыка звучит в концертных залах, в кино, в мультипликации и в массовой культуре; фрагменты партитуры часто используются в рекламе и аранжировках.

Сюита и отдельные номера входят в репертуар симфонических оркестров по всему миру. На основе партитуры созданы многочисленные переложения для фортепиано, духовых оркестров и джазовых составов — в частности, известна джазовая обработка Дюка Эллингтона и Билли Стрейхорна. В России балет постоянно идёт на сценах Большого и Мариинского театров, а также в региональных музыкальных театрах.

¶Постановки и интерпретации

После премьеры 1892 года балет ставили многие хореографы. В 1934 году Василий Вайнонен создал в Ленинграде новую редакцию, приблизившую сюжет к детской аудитории; эта версия долго оставалась основной в СССР. За рубежом известны постановки Джорджа Баланчина, Рудольфа Нуреева и других хореографов, предлагавших собственные трактовки. Музыка при этом сохраняется как неизменная основа, хотя порядок номеров и редакции могут варьироваться.

¶Критика и споры

Первые отзывы отмечали недостаточную драматургическую цельность либретто и перегруженность первого действия. Некоторые критики считали сюжетную линию с Щелкунчиком и Мышиным королём недостаточно мотивированной. Со временем именно музыка, а не либретто, обеспечила произведению долгую жизнь. Споры о «правильной» редакции балета продолжаются: разные театры по-разному выстраивают соотношение детских и взрослых сцен.

¶Интересные факты

• Челеста была выписана Чайковским из Парижа в тайне, чтобы инструмент не успели использовать другие композиторы.
• Премьера балета прошла в один вечер с одноактной оперой «Иоланта».
• «Танец феи Драже» стал одним из первых произведений, где челеста звучит как солирующий инструмент в симфонической партитуре.
• Вальс цветов часто исполняется отдельно как концертный номер и открывает новогодние программы.

Источники: монографии о творчестве П. И. Чайковского, материалы Мариинского и Большого театров, справочные издания по истории балета, нотные издания партитуры и сюиты.