Реквием — жанр и богослужебная служба¶

Реквием (от лат. requiem — «покой») — католическая заупокойная литургия, а также произведения музыкального искусства, написанные на тексты этой службы. Слово происходит от первого слова католической заупокойной мессы — «Requiem aeternam dona eis, Domine» («Вечный покой подай им, Господи»). В широком смысле реквиемом называют любое музыкальное сочинение, посвящённое памяти умерших, независимо от того, написано ли оно на церковный текст или на светский.

¶История и происхождение

Заупокойная месса как богослужебный чин оформилась в католической церкви в раннее Средневековье. Её тексты частично восходят к римскому обряду и галликанской традиции; окончательный римский вариант миссал был утверждён папой Пием V в 1570 году. Отличительная особенность реквиема — отказ от аллилуйи, символа радости о воскресении, и преобладание молитв о душе умершего.

В музыкальной практике реквием стал одним из главных жанров церковной музыки. Ранние образцы — мотеты и мессы на заупокойные тексты эпохи Средневековья и Возрождения. С XVI века реквиемы начали писать как цельные циклы, включающие все части мессы: Kyrie, Dies irae, Offertorium, Sanctus, Agnus Dei и Communion.

¶Структура богослужебного реквиема

Католическая заупокойная месса состоит из нескольких частей, каждая из которых имеет собственную мелодику и текст:

Особое место занимает гимн «Dies irae» («День гнева»), написанный в XIII веке доминиканским монахом Фомой Челанским. Этот текст о Страшном суде стал одним из самых известных текстов средневековой поэзии и многократно использовался композиторами в качестве основы для музыкальных сочинений.

¶Реквиемы в истории музыки

¶Классический период

В эпоху барокко реквием приобрёл форму крупного хорового сочинения с сольными партиями и оркестровым сопровождением. Ключевые произведения:

• Вольфганг Амадей Моцарт — «Реквием» до минор, KV 626 (1791). Крупнейшее сочинение жанра, оставшееся незавершённым после смерти композитора. Легенда о «заказчике в чёрном» и участии ученика Франца Ксавера Зюсмайра в завершении партитуры стала частью культурной мифологии.
• Луиджи Керубини — «Реквием» до минор (1816). Похвалу этому сочинению высказал Бетховен, назвав его лучшим, что было написано в жанре.
• Гектор Берлиоз — «Реквием» (Grande Messe des morts), op. 5 (1837). Монументальное сочинение для огромного оркестра, хора и четырёх групп литавр, написанное по заказу французского правительства в память жертв Июльской революции.

¶XIX–XX века

• Джузеппе Верди — «Реквием» (1874). Первоначально задуманный как реквием в память композитора Россини, он стал одним из самых популярных хоровых сочинений в мире. Часть «Dies irae» с её мощными хоровыми эпизодами и сольным басом-профетом стала визитной карточкой жанра.
• Антонин Дворжак — «Реквием» си-минор, op. 89 (1891).
• Габриэль Форе — «Реквием» ми-минор, op. 48 (1890). Отличается лиричностью и отсутствием апокалиптических мотивов «Dies irae»; автор называл его «счастьем души».
• Бенджамин Бриттен — «Военный реквием», op. 66 (1962). Сочетает латинские тексты заупокойной мессы с военными стихами Уилфреда Оуэна, написанными во время Первой мировой войны.

¶Русская музыкальная традиция

В православной церкви заупокойная литургия имеет иную структуру (отпуст, панихида), поэтому реквием как жанр в России не получил широкого распространения в церковном обиходе. Тем не менее русские композиторы обращались к этому жанру:

• Пётр Ильич Чайковский — «Реквием» (1893), написанный в память Николая Рубинштейна и посвящённый памяти Дмитрия Толстого.
• Сергей Рахманинов — «Всенощное бдение» и «Литургия святого Иоанна Златоуста» не являются реквиемами в строгом смысле, но в ряде хоровых сочинений композитор обращался к заупокойной тематике.

¶Реквием в светской культуре

Помимо церковного контекста, термин «реквием» используется в широком смысле:

• Реквием-концерт — музыкальное мероприятие, посвящённое памяти конкретного человека или события.
• Реквием по... — устойчивое выражение, обозначающее публицистическое или художественное произведение, посвящённое памяти умершего (например, «Реквием по монастырю» А. Солженицына).
• В кинематографе и литературе реквием как форма используется для создания торжественно-траурного настроения.

¶Музыкальные особенности

Для реквиема характерны:

• Мрачная тональность — преимущественно минорные тональности (до минор, ре минор, ми минор).
• Контрастные эпизоды — спокойные молитвенные части чередуются с драматическими («Dies irae»).
• Расширенный состав — хор, солисты, оркестр, часто орган; в крупных сочинениях — дополнительные группы (литавры, трубы, колокола).
• Речитативные сольные партии — особенно в барочных реквиемах.

¶Известные реквиемы