Журнал The Yellow Book

Журнал The Yellow Book — ежеквартальное литературно-художественное издание, выходившее в Лондоне с апреля 1894 по апрель 1897 года. Журнал стал одним из самых ярких и скандально известных символов английского эстетизма и декаданса конца XIX века, ассоциируясь с движением «искусство ради искусства». Отличался характерным жёлтым цветом обложки, ставшим визуальным манифестом его бунтарского духа.

История создания и издатели

Идея журнала принадлежала американскому писателю и художнику Генри Харленду (Henry Harland) и английскому художнику-иллюстратору Обри Бердслею (Aubrey Beardsley), который на тот момент уже снискал славу смелыми эротическими рисунками. Харланд стал литературным редактором, а Бердслей — художественным директором, отвечавшим за графическое оформление. Издателем выступило лондонское издательство John Lane (издательская компания The Bodley Head).

Журнал задумывался как альтернатива консервативным викторианским изданием, таким как The Cornhill Magazine или Blackwood's Magazine. Его название, The Yellow Book, обыгрывало два значения: цвет ассоциировался с дешёвыми «жёлтыми» романами (фр. livres jaunes, скандальными французскими изданиями), а также с японской ксилографией, популярной в среде прерафаэлитов. Первый номер вышел 15 апреля 1894 года тиражом 5000 экземпляров и стоил 5 шиллингов.

Художественное направление и стиль

Журнал был продуктом эстетизма, отрицавшего утилитарную мораль в искусстве. Его эстетика сочетала:

• Декадентство — культ утончённой чувственности, пессимизм, интерес к «тёмным» темам (смерть, эротика, извращение).
• Символизм — стремление к аллегоричности, мистицизму, использованию условных образов.
• Тяжеловесный викторианский модерн (Arts and Crafts movement) — орнаментальность, изогнутые линии, внимание к книжной графике.

Главным художественным лицом журнала был Обри Бердслей. Его рисунки — чёрно-белые, изобилующие гротескными, изящно-уродливыми персонажами, — шокировали публику откровенными эротическими сценами и пародийными изображениями викторианских нравов. Помимо Бердслея, в журнале публиковали иллюстрации такие художники, как Уолтер Крейн, Чарльз Рикеттс, Филип Берн-Джонс и Уильям Ротенштейн.

Обложка и оформление

Жёлтая обложка с чёрными контурами (обычно — рисунок Бердслея или его подражателя) стала брендом журнала. Каждый номер имел единую визуальную концепцию: жёлтый цвет как символ роскоши, декаданса и скандала. Внутреннее оформление включало виньетки, заставки и буквицы, созданные в технике ксилографии. Первый номер вышел на тонированной бумаге, но впоследствии использовалась белая.

Литературное содержание

Литературный отдел курировал Генри Харланд, задачей которого было привлечение самых модных и талантливых авторов эпохи. Круг авторов был широк — от символистов до натуралистов:

• Декадентская проза: новеллы Генри Харланда, Оскара Уайльда (до его ареста в 1895 году), Эрнеста Доусона, Артура Саймонса.
• Поэзия: стихи Алджернона Чарльза Суинберна, Уильяма Батлера Йейтса, Джона Грея (вдохновителя «Портрета Дориана Грея»), Теодора Уоттс-Дантона.
• Эссеистика и критика: статьи о живописи, театре (включая тексты о театре Антуана и ирландском возрождении), философии эстетизма.

Несмотря на репутацию декадентского журнала, The Yellow Book не был прибежищем только радикальных модернистов. В нём печатались и более конвенциональные авторы: например, рассказы Макса Бирбома, Редьярда Киплинга (стихотворения), и даже некоторые реалистические тексты. Однако общей тональностью оставалась утончённая грусть, культ прекрасного как высшей ценности.

Скандалы и падение репутации

Инцидент с Оскаром Уайльдом

В апреле 1895 года разразился скандал, связанный с арестом Оскара Уайльда за гомосексуальные связи (по статье «грубая непристойность»). Хотя Уайльд никогда не публиковался в The Yellow Book (его тексты появились только в журнале The Chameleon), толпа линчевателей, разгневанная распущенностью Уайльда, напала на офис издательства John Lane. Разъярённые демонстранты выбили витрины и требовали уничтожить журнал, который считали «уайльдовским». Жёлтая обложка ассоциировалась с Livres jaunes — дешёвыми французскими романами, которые Уайльд якобы читал. В результате этого погрома Бердслей, бывший другом Уайльда, был уволен, чтобы успокоить общественное мнение. Однако репутационный ущерб был нанесён: журнал стали воспринимать как «гнездо порока».

Увольнение Бердслея и упадок

После отставки Бердслея (1895) художественным редактором стал Джеймс Стюарт (James Stewart), а затем Чарльз Рикеттс. Содержание стало менее провокационным, но потеряло и бунтарский дух. Тираж начал падать, финансовые трудности издательства усилились. В 1897 году, после выхода всего 13 номеров (объединённых в 5 томов), журнал был закрыт. Обри Бердслей умер от туберкулёза в 1898 году в возрасте 25 лет, что окончательно похоронило эпоху его эстетики.

Критика и цензура

Современники неоднозначно встретили The Yellow Book. Критики обвиняли журнал в «болотном эстетизме», «развращении юношества» и «безнравственности». Особенно яростно нападали на изображения Бердслея: их называли «уродливыми», «патологическими» и «непристойными». Цензура не действовала напрямую (предварительной цензуры в Великобритании не было), но давление общества заставило издателя отступить. Ограничения коснулись оформления обложек 4–5 номеров, которые стали менее откровенными.

Влияние и наследие

Несмотря на короткий срок существования, The Yellow Book оказал глубокое влияние на европейскую и русскую культуру:

• Эстетика модерна: жёлтый цвет стал символом декадентского бунта, а затем — модернистской графики. Его эстетика повлияла на книжную иллюстрацию (Пабло Пикассо, Густав Климт, англ. художники-иллюстраторы 1900-х).
• Литературные журналы: The Yellow Book стал прообразом многих литературных журналов XX века (например, The Savoy (1896), The Dial (1889–1897), а позже — The New Yorker (1925) в части принципа визуального и литературного единства).
• Массовая культура: образ «жёлтой книги» встречается в произведениях Оскара Уайльда (например, в романе «Портрет Дориана Грея» — книга, развращающая героя). Само название «Жёлтая книга» стало нарицательным для обозначения декадентских и эротических изданий.
• Исследования: The Yellow Book считается ключевым источником по истории английского декадентства и раннего модернизма. Его наследие изучается в контексте викторианского общества и развития книжного дизайна.

Эхо в России

В Российской империи The Yellow Book стал известен благодаря переводам и критическим статьям. Его эстетика повлияла на русский символизм (В. Я. Брюсов, Д. С. Мережковский, З. Н. Гиппиус). В 1900-х годах в России выходили журналы, подражавшие The Yellow Book по стилю: «Мир искусства», «Весы» (1904–1909) и «Золотое руно» (1906–1909). Однако в отечественной критике декадентство часто осуждалось как «упадочное» и «загнивающее» искусство.

Известные номера и содержание

Всего вышло 13 номеров в пяти томах:

Интересные факты

• Журнал никогда не был «уайльдовским». Уайльд ни разу в нём не публиковался, хотя ценил эстетику Бердслея и был с ним дружен.
• Первый номер стоил 5 шиллингов, для 1894 года это была высокая цена (средняя зарплата рабочего — 20–30 шиллингов в неделю).
• Бердслей создал не только обложки, но и шрифтовые заставки, которые стали образцом книжного дизайна.
• После закрытия журнала Обри Бердслей успел создать The Savoy, который иногда называют «прямым наследником» The Yellow Book.
• В 2008 году Британская библиотека оцифровала все номера журнала, что сделало его доступным для широкой аудитории.

Источники

• The Yellow Book: A History and a Retrospect (1897) — предисловие к последнему тому.
• Aubrey Beardsley: A Biography (1998) by Ian Fletcher.
• The Yellow Book: An Illustrated Quarterly — репринтные издания 1980–1990-х годов.
• Victorian Decadence and Its Legacy (2019) edited by Jane Desmarais.
• Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (том «Декадентство», 1903).
• The Yellow Book Online — оцифрованные номера на сайте Британской библиотеки (bl.uk).