Оратория Соломон

Оратория «Соломон» (HWV 67) — драматическое произведение в жанре оратории, написанное английским композитором немецкого происхождения Георгом Фридрихом Генделем в 1748 году. Произведение относится к числу поздних ораторий Генделя, созданных в период его расцвета как мастера хоровой музыки. «Соломон» представляет собой трёхактную ораторию на либретто, автором которого, вероятно, является Томас Морелл (Thomas Morell), английский поэт и либреттист, сотрудничавший с Генделем в 1740-х годах. Сюжет основан на библейских книгах Ветхого Завета (Третья книга Царств, Вторая книга Паралипоменон) и повествует о жизни и деяниях царя Соломона, его мудрости, строительстве Храма в Иерусалиме и правлении. Оратория была впервые исполнена 17 марта 1749 года в театре Ковент-Гарден в Лондоне.

История создания

Контекст и либретто

К концу 1740-х годов Гендель, уже будучи признанным композитором и директором Королевской академии музыки, переживал период творческого подъёма. После успеха оратории «Иуда Маккавей» (1746) он обратился к библейским темам, которые пользовались популярностью у английской публики. Либретто «Соломона» было написано Томасом Мореллом, который ранее создал тексты для ораторий «Иеффай» (1752) и «Феодора» (1750). Морелл, будучи священником и учёным, адаптировал библейские сюжеты, акцентируя внимание на моральных и политических аспектах правления Соломона. В отличие от некоторых других ораторий Генделя, «Соломон» не имеет прямых аллюзий на современные композитору политические события, хотя некоторые исследователи усматривают в образе мудрого и мирного правителя отсылки к идеалам просвещённой монархии, популярным в Англии XVIII века.

Музыкальный стиль

Гендель работал над ораторией в 1748 году, в период, когда его стиль стал более зрелым и драматическим. «Соломон» отличается от более ранних ораторий композитора, таких как «Мессия» (1741), меньшей религиозной торжественностью и большей театральностью. Музыка изобилует контрастами: от величественных хоров, изображающих строительство Храма, до лирических арий, передающих эмоциональные переживания персонажей. Гендель использовал богатый оркестровый состав, включая трубы, литавры, струнные и деревянные духовые, что придаёт произведению монументальность.

Структура и содержание

Оратория состоит из трёх актов, каждый из которых посвящён определённому этапу жизни Соломона. Либретто включает 34 номера: арии, речитативы, дуэты и хоры.

Акт I: Строительство Храма и мудрость Соломона

Первый акт начинается с торжественного хора, прославляющего мир и процветание Израиля при Соломоне. Основное событие — освящение Храма в Иерусалиме. Гендель создаёт грандиозные хоровые сцены, в которых звучат гимны и славословия. В центре акта — знаменитая сцена «Суда Соломона», где две женщины спорят о младенце. Соломон демонстрирует свою мудрость, предлагая разрубить ребёнка пополам, что позволяет выявить настоящую мать. Эта сцена решена в драматическом речитативе и арии, где Гендель мастерски передаёт эмоции персонажей — от отчаяния лже-матери до радости истинной матери. Акт завершается хвалебным хором, прославляющим справедливость царя.

Акт II: Царское величие и любовь

Второй акт переносит действие во дворец Соломона. Здесь показана роскошь и богатство его правления. Соломон воспевает свою любовь к царице Савской (в либретто она названа «Царицей Юга»), которая посещает его. Этот акт содержит ряд лирических арий и дуэтов, в том числе знаменитую арию Соломона «Возлюбленная моя» (My beloved is mine). Гендель использует здесь пасторальные мотивы, создавая идиллическую атмосферу. Второй акт также включает хоры, изображающие придворные празднества и танцы. Кульминацией является приезд царицы Савской, которая восхищается мудростью и богатством Соломона.

Акт III: Слава и процветание

Третий акт посвящён окончательному утверждению славы Соломона. Он включает сцены, где царь принимает послов, решает государственные дела и размышляет о бренности земной власти. В этом акте особенно выделяется хор «Слава, слава, слава» (Glory, glory, glory), который является одним из самых мощных и торжественных в оратории. Завершается произведение большим финальным хором, прославляющим мир и процветание, что перекликается с началом первого акта, создавая симметричную композицию.

Музыкальные особенности

Хоровое письмо

Гендель считается одним из величайших мастеров хоровой музыки, и «Соломон» является ярким примером его мастерства. Хоры в оратории разнообразны по характеру: от грандиозных фуг (например, хор «Слава» в третьем акте) до более камерных и лирических. Композитор использует контрапункт, полифонические приёмы и резкие динамические контрасты. Хор часто выполняет роль комментатора событий, что характерно для жанра оратории.

Оркестровка

Оркестровая партитура «Соломона» включает:

• Струнные: скрипки, альты, виолончели, контрабасы.
• Деревянные духовые: гобои, фаготы.
• Медные духовые: трубы, валторны.
• Ударные: литавры.
• Клавесин (basso continuo).

Гендель использует трубы и литавры для создания торжественных и военных сцен, а струнные — для лирических и пасторальных эпизодов. В сцене суда Соломона оркестр играет драматическую роль, подчёркивая напряжение.

Арии и вокальные партии

Партия Соломона написана для тенора (в некоторых современных постановках — для баритона). Она включает как драматические речитативы, так и виртуозные арии. Партия царицы Савской — для сопрано, её арии отличаются лиризмом и изяществом. Партия первой женщины (истинной матери) — для сопрано, второй — для альта. Хор состоит из четырёх голосов (сопрано, альт, тенор, бас), но в некоторых номерах Гендель использует разделение на два хора (восьмиголосие), что создаёт эффект пространственности.

Историческое значение и восприятие

Первое исполнение и реакция

Премьера «Соломона» состоялась 17 марта 1749 года в театре Ковент-Гарден. Несмотря на высокое качество музыки, оратория не имела мгновенного успеха у публики, которая в то время отдавала предпочтение более патриотическим и драматическим произведениям, таким как «Иуда Маккавей». Однако в последующие десятилетия «Соломон» стал одним из наиболее часто исполняемых произведений Генделя, особенно в Великобритании.

Возрождение в XX веке

В XX веке интерес к «Соломону» возродился благодаря усилиям дирижёров, специализирующихся на исторически информированном исполнительстве (HIP), таких как Кристофер Хогвуд, Джон Элиот Гардинер и Уильям Кристи. Записи этих коллективов (например, Academy of Ancient Music и English Baroque Soloists) вернули оратории её первоначальное звучание, очищенное от романтических интерпретаций. В 1980-х годах «Соломон» был включён в репертуар многих оперных театров, хотя его сценические постановки остаются редкими из-за статичности сюжета.

Влияние на музыку

«Соломон» оказал влияние на развитие ораториального жанра в XIX веке. В частности, композиторы-романтики, такие как Феликс Мендельсон (автор оратории «Илия»), черпали вдохновение из хорового письма Генделя. В XX веке элементы музыки «Соломона» использовались в кинематографе, например, в фильмах о библейских сюжетах.

Современные интерпретации

В XXI веке «Соломон» продолжает исполняться ведущими оркестрами и хорами мира. Среди наиболее известных записей:

• 1984 год: запись под управлением Кристофера Хогвуда (Academy of Ancient Music) — считается эталонной в стиле HIP.
• 1990 год: запись под управлением Джона Элиота Гардинера (English Baroque Soloists) — отличается энергичностью и драматизмом.
• 2010 год: запись под управлением Рене Якобса (Freiburger Barockorchester) — экспериментальная интерпретация с использованием исторических инструментов.

В России оратория «Соломон» исполняется редко, но известны постановки в Московской консерватории и Санкт-Петербургской филармонии, где она звучит в концертном исполнении.

Интересные факты

• Продолжительность: Полное исполнение оратории занимает около 2 часов 30 минут, что делает её одной из самых длинных ораторий Генделя.
• Символика числа 3: Трёхактная структура оратории символизирует три аспекта правления Соломона: мудрость, любовь и славу.
• Отсутствие религиозной догматики: В отличие от «Мессии», «Соломон» не содержит прямых отсылок к христианским догматам, что делает его более светским произведением.
• Использование в культуре: Ария «Возлюбленная моя» из второго акта часто исполняется отдельно на концертах и входит в сборники лучших арий Генделя.

Источники

• Burrows, D. (1991). Handel: Messiah. Cambridge University Press.
• Dean, W. (1959). Handel's Dramatic Oratorios and Masques. Oxford University Press.
• Hogwood, C. (1984). Handel. Thames & Hudson.
• Либретто оратории «Соломон» (HWV 67) в редакции Т. Морелла.
• Записи оратории под управлением К. Хогвуда (1984) и Дж. Э. Гардинера (1990).