Симфония № 2 «Воскресение

Симфония № 2 «Воскресение» — сочинение для оркестра, хора и солистов (сопрано и меццо-сопрано) австрийского композитора Густава Малера, написанное в 1888—1894 годах. Это вторая по счёту из девяти завершённых симфоний композитора и одно из наиболее масштабных и значительных произведений позднего романтизма. Симфония получила программное название «Воскресение» из-за использования в финале одноимённого стихотворения Фридриха Клопштока, положенного на музыку. Премьера состоялась 13 декабря 1895 года в Берлине под управлением автора.

История создания

Предыстория и первые наброски

Работа над симфонией началась в 1888 году, когда Малер занимал пост первого капельмейстера Лейпцигского городского театра. Первоначально композитор задумал одночастную симфоническую поэму под названием «Totenfeier» («Погребальный обряд»), основанную на траурном марше. Эта часть впоследствии стала первой частью симфонии. Однако вскоре Малер отказался от идеи самостоятельного произведения и решил включить её в более масштабный цикл.

Развитие замысла

В 1891—1893 годах, работая в Гамбурге, Малер написал вторую, третью и четвёртую части. В этот период он испытывал творческие трудности с финалом: композитор не мог найти подходящего литературного текста, который бы завершил симфонию на философской ноте о смерти и воскресении. Поворотным моментом стало посещение в 1894 году похорон Ганса фон Бюлова, где хор исполнил «Воскресный хорал» Клопштока. Малер был глубоко впечатлён и решил использовать этот текст в финале. Он дописал пятую часть, включив в неё также собственные стихи, и завершил партитуру в 1894 году.

Премьера и редакции

Первое исполнение симфонии состоялось 13 декабря 1895 года в Берлине силами Берлинского филармонического оркестра. Публика приняла произведение прохладно, однако критики отметили новаторство Малера. Второе исполнение, 13 марта 1896 года, прошло с большим успехом. Впоследствии Малер неоднократно вносил изменения в партитуру, в том числе корректировал оркестровку и динамику. Окончательная редакция была опубликована в 1897 году.

Структура и состав

Оркестр

Симфония написана для расширенного состава оркестра, включающего:

• 4 флейты (2 из них — пикколо)
• 4 гобоя (2 — английский рожок)
• 5 кларнетов (в том числе бас-кларнет)
• 4 фагота (2 — контрафагот)
• 10 валторн
• 8—10 труб
• 4 тромбона
• туба
• литавры (2 пары)
• большой барабан, тарелки, треугольник, тамтам, колокольчики, челеста
• 2 арфы
• орган (в финале)
• струнные (скрипки, альты, виолончели, контрабасы)

Хор и солисты

В финале задействованы хор (смешанный, 4—8 голосов) и два солиста: сопрано и меццо-сопрано. Хор исполняет текст Клопштока, а солисты — дополнительные стихи, написанные Малером.

Части

Симфония состоит из пяти частей, исполняемых без перерыва (attacca):

1. Allegro maestoso (до минор) — траурный марш, основанный на ранней поэме «Totenfeier». Музыка насыщена драматическими контрастами, включает элементы похоронного шествия и лирических эпизодов.
2. Andante moderato (ля-бемоль мажор) — спокойный, танцевальный менуэт в стиле лендлера. Контрастирует с первой частью, создавая иллюзию беззаботности.
3. Scherzo: In ruhig fließender Bewegung (до минор) — скерцо, основанное на песне Малера «Проповедь святого Антония Падуанского рыбам». Музыка изображает суету и бессмысленность мирской жизни.
4. Urlicht (ре-бемоль мажор) — медленная часть для меццо-сопрано с оркестром. Текст взят из сборника «Волшебный рог мальчика»: это молитва о спасении души. Часть служит переходом к финалу.
5. Finale: Im Tempo des Scherzos (до минор — до мажор) — масштабный финал, начинающийся с «крика ужаса» (оркестровое tutti) и переходящий в хоровое «Воскресение». Музыка развивается от хаоса к триумфу, завершаясь мощным хоралом на словах «Aufersteh’n, ja aufersteh’n wirst du» («Воскреснешь, да, воскреснешь ты»).

Программа и философское содержание

Симфония «Воскресение» отражает мировоззрение Малера, сформированное под влиянием христианства, пантеизма и философии Артура Шопенгауэра. Основные темы — смерть, загробная жизнь, искупление и вера в воскресение. Композитор писал, что симфония задаётся вопросом: «Что такое жизнь? Что такое смерть? Есть ли вечность?» В финале Малер использует текст Клопштока, но дополняет его собственными строками, подчёркивающими, что воскресение — это не только христианский догмат, но и универсальный закон природы.

Программа симфонии, по замыслу Малера, такова:

• Первая часть — похороны героя, вопросы о смысле жизни.
• Вторая и третья части — воспоминания о прошлом, суета мира.
• Четвёртая часть — молитва о покое.
• Пятая часть — Страшный суд, трубный глас, воскресение и вечная жизнь.

Критика и восприятие

При жизни Малера симфония вызывала неоднозначную реакцию. Консервативная критика упрекала композитора в эклектике, чрезмерной длительности (около 80—90 минут) и смешении «высокого» и «низкого» стилей. Рихард Штраус, напротив, высоко оценил произведение, назвав его «гениальным». После смерти Малера симфония вошла в репертуар ведущих оркестров мира, а в XX веке стала одним из самых исполняемых его сочинений.

В России симфония впервые прозвучала в 1906 году в Москве под управлением автора. В советский период она исполнялась редко из-за религиозной тематики, но с 1960-х годов вновь появилась в концертных программах. В 2000-е годы запись симфонии под управлением Валерия Гергиева (с оркестром Мариинского театра) получила международное признание.

Влияние

Симфония № 2 «Воскресение» оказала значительное влияние на развитие симфонической музыки XX века. Её масштаб, использование хора и солистов, а также философская программа стали образцом для жанра симфонии-кантаты. Композиторы, такие как Дмитрий Шостакович, Альфред Шнитке и Карл Орф, в разной степени испытали влияние Малера. В современной культуре симфония часто используется в кино (например, в фильме «Воскресение» режиссёра Ларса фон Триера, 2011) и в рекламе.

Интересные факты

• Первоначально Малер планировал назвать симфонию «Симфония в пяти частях для большого оркестра, хора и солистов», но после добавления хорала Клопштока утвердилось название «Воскресение».
• В финале симфонии Малер использует орган, который вводится только в последних тактах для усиления торжественности.
• Партитура симфонии содержит авторские ремарки, например, «Wie ein Naturlaut» («Как звук природы») и «Mit höchster Kraft» («С величайшей силой»).
• Симфония длится около 85 минут, что делает её одной из самых продолжительных в репертуаре.

Источники

• Малер Г. Симфония № 2 «Воскресение». Партитура. — Вена: Universal Edition, 1897.
• Малер Г. Письма. — М.: Музыка, 1968.
• Барсова И. А. Густав Малер. Личность, мировоззрение, творчество. — М.: Музыка, 1988.
• La Grange H.-L. de. Gustav Mahler: Chronique d’une vie. — Paris: Fayard, 2007.
• Franklin P. The Life of Mahler. — Cambridge: Cambridge University Press, 1997.