Композиторы с тугоухостью¶

Композиторы с тугоухостью — музыканты-авторы, утратившие слух при жизни, но продолжавшие сочинять музыку. Наиболее известный пример — Людвиг ван Бетховен, полностью оглохший к 1818 году; помимо него, значительная тугоухость поразила Гектора Берлиоза, Ференца Листа, в пожилом возрасте — Антонио Вивальди (вероятно, с рождения) и ряд других композиторов. Способность сочинять и даже дирижировать без слуха опиралась на память, музыкальное воображение и кинестетическое ощущение звука.

¶Людвиг ван Бетховен

Бетховен (1770—1827) — центральная фигура в истории музыки, чья глухота стала одним из самых известных фактов биографий композиторов. Первые признаки снижения слуха появились у него около 1796—1798 годов, к 1801 году болезнь прогрессировала; к 1814—1818 годам Бетховен был почти полностью лишён слуха и общался с собеседниками с помощью «разговорных тетрадей» — записей, дошедших до потомков в количестве около 400 штук.

Причиной утраты слуха современные исследователи считают отосклероз — наследственное заболевание среднего уха, приводящее к постепенной фиксации стременной. Диета, лечение свинцовыми каплями и другие предпринятые Бетховеном меры не помогли. Несмотря на глухоту, композитор создал в этот период «Поздние квартеты», «Мессу ми мажор», Девятую симфонию (1824) — произведения, считающиеся вершинами его творчества. Бетховен продолжал дирижировать оркестром до 1814 года, а Девятую симфонию формально возглавлял, стоя перед пультом, хотя фактически дирижировал Умлауф.

¶Гектор Берлиоз

Французский композитор Гектор Берлиоз (1803—1869) страдал от нарушений слуха с середины 1830-х годов. Болезнь сопровождалась шумом в ушах, головокружениями и расстройствами равновесия. Берлиоз описал эти симптомы в «Мемуарах», отмечая, что слух периодически улучшался и ухудшался. К концу жизни слух был настолько ослаблен, что композитор почти не мог слышать собственную музыку в исполнении. Тем не менее Берлиоз продолжал сочинять и критиковать: его перу принадлежат «Троянцы», «Бенвенуто Челлини», «Летие дни» и цикл «Дети Рождества».

¶Ференц Лист

Венгерский композитор и пианист Ференц Лист (1811—1886) в последние годы жизни испытывал серьёзные проблемы со слухом, сопровождавшиеся шумом в ушах и головокружением. Некоторые исследователи связывают эти симптомы с болезнью Меньера. Лист, однако, продолжал концертировать и преподавать; в поздних произведениях — «Венгерских рапсодиях» позднего периода, «Апофеозе Вагнера» — он использовал необычные гармонические и оркестровые решения, которые отчасти объясняют изменением его слухового восприятия.

¶Антонио Вивальди

Итальянский композитор Антонио Вивальди (1678—1741) был глухим с рождения — состояние, известное как врождённая глухота. Вивальди стал священником («красный священник»), но из-за болезни (вероятно, астмы) отказался от службы у алтаря и посвятил себя музыке. Глухота не помешала ему стать одним из крупнейших мастеров барокко: автором более 500 концертов, опер и духовной музыки. Вивальди дирижировал оркестром и обучал певиц в Оспедале-делла-Пьета в Венеции. Его слуховое состояние остаётся предметом дискуссий: часть исследователей полагает, что композитор обладал остаточным слухом.

¶Другие композиторы

Среди других авторов, столкнувшихся с тугоухостью:

• Франц Шуберт (1797—1828) — в последние годы жизни перенёс сифилис и отравление ртутью, что сопровождалось ухудшением слуха.
• Дмитрий Шостакович (1906—1975) — в 1958 году перенёс операцию на слуховом нерве из-за опухоли (невриномы), после которой частично потерял слух на правое ухо. Продолжал сочинять и преподавать.
• Антонин Дворжак — в последние годы жизни страдал от снижения слуха.
• Джузеппе Верди — в старости жаловался на тугоухость, однако продолжал сочинять оперы вплоть до «Фальстафа» (1913).

¶Социальное значение

История глухих композиторов стала одним из аргументов в дискуссии о природе музыкального творчества: она показывает, что композиторская работа опирается не только на слуховое восприятие, но и на внутренний слух — способность мысленно «слышать» музыку, развитую у профессиональных музыкантов до высокой степени. Бетховен, по свидетельству современников, мог сочинять, опираясь на память о тембрах и ощущении звуковысотности. В XX веке глухие музыканты получили технические средства — транспирационные аппараты, вибрационные столы и виброкостюмы, — позволяющие воспринимать музыку через костную проводимость.

Источники:

• Solomon, Maynard. Beethoven. 2nd ed., Schirmer, 2001.
• Berlioz, Hector. Mémoires. 1870.
• Lister, Michael. The Lives of the Great Composers. — Harper & Row, 1970-е.
• Гроэн, Бернард. Бетховен: Жизнь и творчество. — М., 2007.
• Герман, Ричард. Вивальди. — Oxford University Press, 2002.